外国文学专题作业1-4.doc

《外国文学专题》形成性考核作业（一） 一、简答题 1.简述表现主义的特征。 答：表现主义文学是一种反传统的现代主义流派，其特征表现为： 1）在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”。 2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘，揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。3）在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调幻象在文学想象力中的作用。 2.举例说明《变形记》如何表现出“细节描写的真实性的特征”？ 答：《变形记》写的是一个现代人异化的悲剧。格里高尔为了生存而整日奔波，却无法在生活中找到归宿感。社会甚至家庭、人伦都使他感到陌生，最终使他成为异己的存在物，被社会与家庭抛弃。这就是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变形化的写照。小说整体的荒诞性主要体现在营造幻象和虚拟现实的结合上：例如：格里高尔S226;萨姆沙一天早晨醒来后发现自己躺在床上变成了一只大甲虫，而他最初的反应不是对自己变成甲虫这一残酷现实感到惊恐——仿佛变成大甲虫是个自然不过的事——而是担心老板会炒他的鱿鱼。当格里高尔本人和他的家人发现格里高尔变成大甲虫的时候，也把它当成一种自然而然的事实接受下来。这种人变甲虫的幻像，以及自然地被接受的对现实的虚拟，构成了小说整体的荒诞性。 3.简要说明意识流小说的特征。（参照《20世纪外国文学学习指导》） 答：1．以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。 　　2．意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。 　　3．以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。 　　写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。 4.什么是“零度写作”？ 答：零度写作，来源于法国文学理论家罗兰·巴特1953年发表的一篇文章《写作的零度》。现在零度写作方式多指作者在文章中不掺杂任何个人的想法，完全是机械地陈述。零度写作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是将澎湃饱满的感情降至冰点，让理性之花升华，写作者从而得以客观、冷静、从容地抒写。 5.什么是“处境剧”和“处境小说”？ 答：处境剧(就是内地的情景喜剧)。所谓处境喜剧，就是国外所说的肥皂剧，剧情及场景简单，主要卖人物和对白。 　　处境剧的主角和一般剧集不同，他们都是充满人性弱点的城市小人物，方便在剧中搞笑，也更容易让观众产生共鸣。处境剧边拍边播，初期会安排多条副线，和观众产生互动，随观众喜好，喜欢哪几个，便把故事集中在他们身上。所以，拍处境剧的演员也比较舒服，不像拍其他剧集，日夜赶工。在美国，成功的处境剧令创作人及主角赚到盘满钵满，收入胜过好莱坞一流明星和导演。 　　香港在《男亲女爱》之前，著名的处境喜剧有《七十三》，《执到宝》，《山水有相逢》等。 　　处境喜剧对编剧和演员的要求非常高。在香港能写处境喜剧的并不多，八十年代最著名的要数甘国亮，无线执掌大权的戏剧组总监肥皂剧是一出连续的、虚构的电视剧节目，每周安排为多集连续播出，因此又称连续剧，它的叙事由错综的情节线索组成。聚焦于某个特定社群中多个角色之间的关系。 6.简述存在主义文学的主题和艺术特征？ 答：第一、存在主义文学把自由选择始终作为重要主题。作品往往把人物至于极端的处境之中。让主人公面对荒诞性的两难出境，让他们做出决断与选择，从而探讨人类和人的个体在荒诞世界上的出路与可能性。这类作品表明人只有在危机关头、艰难处境才能充分展示人的意志和尊严，这样的价值立场。 第二、荒诞体验是存在主义文学重要的主题之一。存在主义认为，人与世界之间是不可互通、互不理解的，人与人有着难以逾越的障碍，因此，作品往往表现人的孤独无助，相互隔绝。世界又是一个偶然的事件的聚合，从而显示出世界的荒诞性。 第三、存在主义文学把人的焦虑情绪也作为重要主题，这类作品通常以生理的感受、传达人的内心精神体验，反映的是现代人类对自己生存处境的焦灼不安情绪。存在主义文学上述主题，即反映了二十世纪人类不良的情绪体验和感受，