余华热衷死亡叙述的探讨 汉语言文学专业毕业设计 毕业论文.docVIP

“死亡”是先锋作家最“热衷”的话题，在中国当代作家群体中他们对死亡问题的关注度也是最高的。马原、格非、余华、苏童、洪峰、北村、叶兆言等先锋作家的小说，不论何种篇幅，在何时期，都无不与死亡相关。 余华在二十世纪八十年代初开始登上中国大陆文坛，是早期先锋派的突出代表。在当代先锋小说家中，余华是一位受到国内外广泛关注的作家。余华擅长描写死亡,在先锋作家中可谓独树一帜。他那充满暴力、血腥、死亡的小说作品的问世无疑是在当时中国文坛和读者当中投下了一颗重磅炸弹。“死亡”是人们最避讳的话题，然而余华却一再并且乐于把它展示在人们面前，用冰冷的叙述手法，把一条条鲜活的生命血淋淋地撕毁给读者看。有人说余华的血液里流的是“冰渣子”。但是，余华的死亡叙事并不是为了吓唬人或者单纯地从中获得快感。细细品味之后，我们可以在余华看似冰冷的笔锋背后窥出余华的眼泪。 如果把余华的所有小说比作一座冰山，那么这座冰山一定是由余华的泪水凝聚而成的。如果冰山也有年轮的话，那么余华的每一部小说便是那年轮。由于余华的创作很有规律，从短篇到长篇的创作尝试大体上看是循序渐进的，所以我们可以简单粗略地把余华的小说按照短篇、中篇再到长篇这样划分：年轮的中心部分是余华早期（1983年-1986年）的作品，即短篇小说，中间部分是中期（1987年-1990年）的作品，即中篇小说，最外围则是从90年代后所写的长篇小说。一座冰山让人们看到的一定首先是外貌，余华刚踏入文坛时只被特定文化圈的人认识，如今他已逐渐被大部分读者熟知，这正是由于他长篇小说的创作尝试。他的长篇小说最广为人知，并且盛极一时，所以现代大部分的读者认识余华首先是从他的长篇小说开始的。如果有人想进一步了解他，就要去挖掘他早期的作品了。然而，钻之弥坚，研究余华的人会发现，冰山内部更加冰冷更加坚硬，因为余华早期作品的叙事笔调更加冰冷，才知道原来他的创作在20世纪90年代发生了明显变化完成了自我的超越。,童年记忆会在他的创作中留下深刻的印迹。 余华在与洪治纲的访谈中也承认了童年记忆对他创作起到的重要影响，这种影响无论是自觉还是不自觉，都会在他们的作品中表现出来。他认为：“童年生活对一个人来说是根本性的选择，没有第二或第三种选择的可能。因为一个人的童年，给你带来了一种什么样的东西，是一个人和这个世界的一生的关系的基础。……我们对世界最初的认识都是来自童年，而我们今后对世界的感受，对世界的想象力，无非是像电脑中的软件升级一样，其基础是不会变的。……事实上，我感觉到，一个人的童年基本上是抓住了一个人的一生。他的一生都跟着他的童年走。”[14]p3-5他还承认：“我的作品里所有的场景，我认为都是发生在我的地域里面，我无法想象它们会到另外一个地方去。哪怕是发生在另外地方的故事，我知道了以后，也会搬到我自己的故乡去，就像住在家里一样。”[14]p6 童年时期的经历是余华热衷于死亡主题最主要的原因，对余华来说主要表现在两方面，一方面是家庭环境，另一方面是社会环境。 家庭方面 余华作品中反复出现的死亡主题，是与他的身世、经历以及他童年时所处的社会历史背景有很大联系的，至关重要的是童年的生活环境、见闻、体验和耸人听闻的感受，这些对他日后题材选择、主题设定以及作品风格的定位都有着莫大的关系。余华之所以在作品中不断地渲染死亡，是因为在童年时期他目睹过、感受过和思考过死亡。 余华出生在一个医生家庭，双亲都在医院工作，他的父亲是外科手术师。在余华读小学四年级的时候，他们一家人搬到医院里住，并且家的对面就是太平间，差不多隔几个晚上就会听到凄惨的哭声。余华在《余华自传》中提到：“我父亲当时给我最突出的印象，就是他从手术室里出来时的模样，他的胸前是斑斑的血迹，口罩挂在耳朵上，边走边脱下沾满鲜血的手术手套。”[10]p150这斑斑的血迹和沾满鲜血的手术手套必定对余华当时幼小的心灵产生了重大影响。余华说：“应该说我小时候不怕看到死人，对太平间也没有丝毫恐惧。”[14]p126幼年的余华就对医院手术室里提出来的一桶桶血肉模糊的东西习以为常，听惯了太平间门口经常传来的凄惨、嚎陶大哭的声音，更有在夏天炎热时一个人独自躺在太平间那冰凉的床上的离奇行为，这些连成人也觉得恐怖的事情，对童年时代的余华来说，却还不如被父母反锁在房屋里的经历来的可怕，相比起来这些别人看来恐怖的事反倒成了他童年时期欢乐生活的源泉。在余华的散文和自传以及访谈中，他多次提到自己童年的经历，可见童年经历对他影响之深。所以，他小说中呈现的畅快淋漓的血腥场面，很大程度上是由他童年所处的家庭环境决定的。 2、社会环境方面 出生于20世纪60年代的余华目睹了中国大陆“文化大革命”这一史无前例的运动，那个是非颠倒、人妖不分、知识无用的时代，对余华的思想产生了颠覆性的冲击。余华经常提到文化大革命，他说过：“在大字报的时代，