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精品论文 参考文献 关于中国电影第二大票仓的思考 山西农业大学信息学院远景学院 030800 摘要：如果以数据质疑数据，中国电影晋升第二大票仓将不简单是一个欢欣鼓舞的事实。拉动国内票房增长的主要是好莱坞科幻或者动作大片，以及国内新生力量的喜剧、青春、爱情片。然而国产影片出口却连年减少，国际观众数量连连降低。将美、中、日三国近两年票房前10名影片进行对比，会进一步发现中国电影市场现存的差距和危机。作为文化产业，中国电影没有向观众发挥充分的文化引导和认同功能。这不仅会恶化当前荒漠化的文化现状，而且难以获得长久发展的核心竞争力。 中国电影 第二大票仓 类型电影 文化功能 中国电影在2014年以惊人的票房增长超过日本荣升第二大电影票仓。一大批新生导演依靠对于青年观众的准确了解，以全新的本土化类型化占据了国内市场的半壁江山。可是在这飞跃式的市场进程当中，令人深思的是电影作为当代最重要的媒介之一，利润的增长是否意味着它发挥了更重要的文化功效？电影创作本身是否具备文化创意和竞争力？电影市场的投入生产是投机还是文化消费的成熟？ 盛世之后的投机和危机 2013年全球范围内问卷调查显示，“国际受访者观看电影的数量从2011年至2014年下降了7%。走进影院观看中国电影的意愿下降了19%。外国观众对于中国电影的评分在7分以下中等偏低的位置（见图1），借助中国电影了解到的中国文化和国家形象模糊。”[[1] 黄会林 封季尧 白雪静 杨卓凡.《2013年中国电影文化的国际传播调研报告上》[J].《现代传播》2014.1 ][1] 图1 与此相对应的是近几年国内票房的增长与出口的下降。（见图2）中国观众的审美趣味和世界的落差逐年拉大，在中国叫好叫座的影片难以得到世界的共鸣。2014年产量最大的喜剧片、青春爱情片和动画片作为国内（喜剧53部，青春爱情49部，动画35部）[[3] 中国电影家协会.《2015年中国电影产业研究报告》. [DB/OL]/archives/342909.html?url_type=39amp;object_type=webpageamp;pos=1][3]在国际受访评价得分都是很低的，相反却得到了国内观众的热捧。（见图1）中国电影日渐甚微的影响力和出口额已经说明文化创意的苍白贫弱。 在2014年全国票房统计当中，中国前25名中有12部是好莱坞的进口影片[[5]，而在日本前25部票房冠军当中只有6部好莱坞影片[[6] 数据来自/boxoffice_e/index.html 日本电影生产联盟.][5]。此外，日本电影2014年总产量3364部。这些日本电影并不是单一通过影院发行见面，而是大量通过网络和电视台发行。作为重要类型的动画片一直以来在出口中占据60%，高于日本在美国的钢产量的4倍。[[7] 林海福，何镇飚.《 从日本电影产业的发展看其影响因素》[DB/OL]/content/detail?id=28983942015.7.23中国智库网][7]而“2014年，美国电影海外票房是146亿美元，而国产片的海外票房和销售收入18.7亿元人民币，美国是中国的四十多倍”。[[8] 汪少明 唐宏.《中国电影对外输出的困境及对策》[J].《当代电影》2015年第9期. 185页.][8]美国和日本强大的出口额和海外发行影响力以及国内本土电影的文化凝聚力，与电影经济的发展成正比状态。相比之下，中国电影市场的激增和文化的贫弱却呈反比分布。 对于类型电影的文化功能，电影理论家托马斯.沙兹有经典的阐述：“类型电影，就像原始文化的民间故事一样，服务于去掉社会秩序的威胁，因而就为这个秩序提供了某些逻辑上的一致性。”[[9] 【美】托马斯.沙兹著 冯欣 译.《好莱坞类型电影》[M].世纪出版集团 上海人民出版社. 2009年8月. 269][9]以2014和2015年世界三大票仓排名票房榜首的电影比较为例，会发现彼此类型电影文化功能的差异。 美国：整合类型和文化创意 美国类型依然对全世界发挥着巨大的影响力。在中国近两年排名前十名的电影当中有一半是美国或者中美合拍类型片。统观近年来好莱坞的类型，真可谓是数码科技的媒介飞升带动的多层面迷宫式叙事的突破性发展。为了准确，笔者又加上了“整合”二字，变成各种类型元素的整合大餐，而科幻主题是最重要的也是最常见的元素。《变形金刚4》、《侏罗纪世界》、《复仇者联盟2》等都是新型科幻片，但又融入了侦探片和黑帮片的类型元素，整合为一个反观现有科技研发体制，并进而虚拟缝合科技与人矛盾