中国音乐史与欣赏---第五章 魏晋南北朝音乐.pptVIP

魏晋南北朝音乐（公元220~589年） 概 述 魏晋南北朝是指：魏、蜀、吴三国，西晋、东晋十六国和北魏、东魏、西魏、北齐、北周的“北朝”以及宋、齐、梁、陈的“南朝” 。这一历史阶段国家大部分时间处于分裂割据状态。 由于政治、经济中心的南移，当时中国的文化中心也移至长江流域。 清 商 乐 清商乐简称“清乐”，它是在南方“吴声”“西曲”的基础上继承了相和歌的传统而发展起来的新乐种。 清商乐所用乐器有钟、磬、琴、瑟、击琴、琵琶、箜篌、筑、筝、节鼓、笙、笛、箫、篪、埙等十五种。 清商乐作为宫廷歌舞音乐，在当时的社会生活中具有正统地位，被誉为“华夏正声”。 歌 舞 戏 歌舞戏是指南北朝末年兴起的一种有故事情节、有角色化妆表演、载歌载舞、兼有伴唱和管弦伴奏的音乐形式。 南北朝时期的歌舞戏：《大面》《钵头》《踏谣娘》。 嵇 康 三国时代著名的文学家、思想家和音乐家。 创作：有《长清》《短清》《长侧》《短侧》四首琴曲，被称为 “嵇氏四弄” 。 演奏：以弹奏《广陵散》最负盛名。 理论著述：《琴赋》、《声无哀乐论》。 《声无哀乐论》集中体现了嵇康的音乐美学思想。通过秦客与东野主人的八次论难，反复论述 “声无哀乐”的观点。即“心之与声，明为二物”，音声是客观的存在，哀乐是人的感情，两者并无因果关系， 嵇康弹琴图 南京西善桥古墓出土的南朝竹林七贤模印砖画像中，有嵇康弹琴图。图中嵇康所弹的琴，面上刻有徽，表明在南朝梁陈之际，琴已具备完整的十三个徽位。 阮 籍 三国时代著名的文学家和音乐家。古琴曲《酒狂》是他的感怀之作。 乐曲采用三拍子节奏，并在弱拍出现长音，将调式主音或属音等稳定音作为每拍首尾的支点，中间嵌入大跳音程，造成节拍轻重颠倒的效果，刻画出醉者步履蹒跚的神态。 钱乐之三百六十律 所谓“三百六十律”，就是在“京房六十律”的基础上继续用“三分损益法”往下生律，共生出三十组不同律高的“十二律”，其最后一律与黄钟律的音差，其音程值为1.845音分，比法国拉莫（1683~1764）发现的“小微音差”1.954音分还要小，今天称之为“钱乐之音差”。 何 承 天 新 律 何承天提出在十二律内部加以调整的主张。即假设黄钟的振动体长度为9寸，用三分损益法推算，仲吕还生“变黄钟”为8.8788寸，与正黄钟相比较，相差0.1212寸，于是按三分损益顺序，每生一律，迭加0.0101寸，这样，生至第十三律时，加0.1212寸，恰成9寸而还生黄钟。 荀 勖 笛 律 荀勖的主要贡献在于发现“管口校正”的规律，并制作出较为精确的十二支律笛，每笛用于吹奏一调。 校正数，即各音的律长减去角音的律长得出校正数，用这个数来求该律的笛律，用以制定各笛的长度和笛上各孔之间的距离。如黄钟的长度减去姑洗的长度，这就是黄钟笛的管口校正。 曲谱与记谱法 文字谱：用文字记述弹琴的指法和弦位的一种记谱法。即通过规定的定弦法，将左右两手固定的指法标记在一定弦位和徽位上，间接地记录了音高，也保留了一部分节拍、节奏的信息。 《碣石调·幽兰》 我国现存最早的琴谱，是目前仅见的一首文字谱。 南朝梁时人丘明的传谱，谱本是唐人的手抄本。 “碣石调”源于相和歌“瑟调曲”中的《陇西行》，有可能吸收了少数民族的乐曲风格。因曹操填词首句为“东邻碣石，以观沧海”而名“碣石调”。 《碣石调幽兰》的内容，是借深山幽谷的兰花来抒发文人郁郁不得志之意。 * * 吴歌：古代江苏一带的民歌。《晋书·乐志》：“吴歌杂曲，并出江南。东晋以来，稍有增广。其始皆徒歌，既而被之管弦。” 吴歌的风格抒情、细腻，多表现男女间爱情。 西曲：古代湖北一带的民歌。《古今乐录》：“按西曲出于荆、郢、樊、邓之间，而其声节送和与吴歌亦异，故依其俗而谓之西曲云。” 西曲多抒发游子思归的别离之情。