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建筑案例分析 MVRDV事务所的乌得勒支双生住宅项目 MVRDV来自是由荷兰鹿丹的世界著名建筑师组成，是国际上最成功的建筑师小组之一。由MVRDV负责设计的乌得勒支双生住宅项目可以说是闻名国际。 乌得勒支双生住宅位于荷兰乌得勒支市一个偏僻的街道上，旁边是一座19实际的花园。在设计中，为了保留花园的原状态，MVRDV在建筑体量上做了很大的文章——把传统的14米进深的建造方式改为4层7米的进深方式。而且传统方式是单面采光，而改造后的新方式不仅是由单面采光提升为双面采光，并且增加了穿堂风的效果。 进深缩小，高度增加，占地面积自然变小，所以更多的基地面积得到解放而成为庭院。同时，在主要立面（面临街道与花园）上大面积的开窗和开门，使整栋建筑显得轻巧和强烈的透明感，外部空间和室内空间的分界线不是很明确，有种暧昧的感觉，人们站在街道上就可以看双宅的后院和天空。在设计过程中，建筑师的用意不是为了探索某种理想的居住模式，而是根据客户的要求量体裁衣，探索非常独特的居住墨水。 空间处理方面，就乌得勒支双重住宅而言，室内各部分功能与空间的关系遵循的不是普通的平面原则，而是剖面原则，也就是说，剖面才是MVRDV设计的起点，对空间的观察“面”北垂直旋转了九十度。相对于平面分解方式处理坡面，“层”的概念在设计中几乎被完全消解，楼板不再是按照传统方式铺满 ，各个房间也因此获得了“房高”上的自由，也就是说，在室内的上下不是从一层上下到另一层，而是从一个高度上下道另一个高度，竖向交通的集中化组织也因此被打散。与常见的联排住宅相比，主立面大面积开窗，除卧室、卫生间等房间是竖向静止空间的封闭盒子外，室内其他部分都是流动空间，且流动空间不限于平面，而是伴随着楼梯在剖面中上下贯通。因此，双生住宅在空间处理方面打破传统方式——从平面出发，而是在剖面上下工夫，使整个住宅的使用功能也大大的增加了其“性价比”。 由剖面可以看出，设计者设计了一条蜿蜒曲折的墙体，划分了两个住户的界限，并形成理想的双赢居住模式。 密斯.凡德罗设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国国家馆 德国馆位于一条宽阔的斜线较窄的一侧，相对偏僻，但也是前往博览会主要景点“西班牙村庄”的路线上，参观者可以到处看到“西班牙村庄”。和普通馆的设计不同，密斯在这个设计中充分体现了他1928年提出的“少即是多”的建筑处理原则。巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。除少量桌椅外，没有其他展品。这样一来，密斯可以将展馆设计成连续的空间，使馆内外没有明确的分界线。巴塞罗那德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。 在空间处理上，密斯.凡德罗的设计起点是平面，展馆的平面很简单，呈现“U”型，地板从室内一直延伸到水池，起到了连接室内外殿额作用。德国馆的设计打破了传统的封闭、孤立的室内空间形式，采取的是一种开放的、连续的空间划分方式。主厅是用八根钢柱支撑起来的，墙体不承重，所以室内空间得到解放，可以自由布置。这样一来，分割又连通的空间自然而然就出现了。引导人流作用也增大了，参观者在行进中就可以感受到丰富的空间变化。室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个德国馆空灵通透，从前到后，从这边到那边，完完全全体现了这个建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。 密斯凡德罗设计的德国馆平面图 重建后的巴塞罗那德国馆 乌得勒支双生住宅和巴塞罗那德国馆在处理外部空间和室内空间的关系时采用比较“暧昧”方法。在对空间的限定上也不是很明确，德国馆室内地板与室外水池的连接，乌得勒支大面积通透空灵的开窗，都是很好的说明。两建筑采用的流动空间有异曲同工之妙，都起着引导人流的作用。但是德国馆的流动空间是表现在平面上的，即水平方向，而乌得勒支的流动空间却表现在剖面上，也就是竖直方向。所谓仁者见仁智者见智，同样的处理手法用在不同的空间方向上，也是各有千秋。 乌得勒支双生住宅在空间处理上是本着以用户需求为主的原则，在最小的面积上获得更多的使用空间，因此进深缩短必然要求高度增加，水平面积不能再增加的情况下，只能在竖直空间上做处理。一条蜿蜒曲折的墙体不仅让两个住户都得到