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长笛基础教程---指法、呼吸、技巧 长笛基础教程 一． 口型与发音原理 吹奏长笛的基本口型应是呈微笑状， 两片嘴唇应平均地贴住牙齿， 然后上下均匀地挤压在一起。 嘴唇的两边不要太紧，略有控制即可。 注意嘴唇的中部（出气孔）两侧对压在一起， 使嘴唇的内唇相互挤压，使其向外溢出。 笛孔的发音原理： 长笛属于边棱音振动的乐器。当气流吹入管口尖锐入口处时， 气流一半向外通过，一半向内进入，形成了上下两列分离的涡漩。 这时涡漩之间出现了空吸的现象。由于管口的压力强度低于大气的压力，而使两列分离的气流涡漩相互的吸引，由此产生了碰撞与摩擦而发出振动的声音。 嘴唇与笛孔摆放的位置也是很重要的， 要想得到一个正确的气流角度 就必须将下嘴唇的唇边对齐笛孔的内边缘， 再将笛孔的平面摆平，不可向外翻，也不可向内倾斜。如笛孔向外，则抑制了基频而突出了高次泛音，这样就会使大量的气流吹离吹口，而减弱了边棱音的振动与摩擦， 使其出现漏气声、音质不结实、杂音变多。 如笛孔向内，射入吹口的气流角度偏小， 则音色不丰满、不明亮、声音发闷、没有光泽。 正确的吹奏方法应是将笛孔放平， 气流感觉似90度的角度吹入孔内， 得以充分的摩擦， 使音色清脆、洪亮、干净、圆润。 在演奏长笛时要平视， 过于抬头或低头也会改变气流的角度。 上下嘴唇对压时会将下嘴唇向外溢出，正好盖孔1/2， （下嘴唇最好不要超过吹孔的1/2）。 在吹奏时， 嘴唇中间出气孔应是呈橄榄型， 尺寸大约是5-6毫米长度，不能超过吹孔的长度。 当吹奏低音时，可略大一些。 因低音需要的气流较多，出气孔的两侧应有控制。 当吹奏高音时，口风不能溢大，保持气息集中， 有聚在一个点上的感觉。 吹奏时上嘴唇应超出下嘴唇一些， 但不要过多上嘴唇的前与后， 会直接改变气流的方向和角度 特别要注意上下嘴唇的出气部位，不能紧压， 应让气流毫无阻碍地吹出。 这时整个唇部肌肉处于挤压状态， 应向前略有凸起， 使气流非常集中的吹入笛孔。 二． 口型的内部结构 舌头的运用对音色的好坏有着极为密切的关联。 如果忽视舌头的作用只是直向的摩擦，这种摩擦根本没有得到充分地振动。吹出的音色非常直、生硬、粗野，没有圆润和共鸣之感。如运用好舌头，将会得到一个非常悦耳动听、富有磁性的音色。 首先应把 舌头的尖部放在下牙齿的底部，舌头中部立起， 使舌头呈圆弧状，再将舌头贴住上颚,这时气流的方向呈抛物线形状，同时舌头两侧贴紧上颚，中间凹陷， 使其形成一个小气流通道。气流顺小通道吹入笛孔外边缘尖锐部，上颚和舌头一定要挤压在一起，使之有阻力和气压之感， 这样会使气流的通道变小，而此时通道的内径只有筷子般粗细。 气压对长笛的音色起着关键性的作用。口腔内部如没有气压， 就不可能使音色集中、结实、饱满和富有穿透力。就像自来水龙头的原理一样，当打开自来水龙头时，因它的压力不是很大，所以喷射就不远。如把管径缩小，压力就会增大，喷射就会很远。 在长笛演奏时道理也同样。 当舌头立起，与上颚对压，聚成一个小通道， 产生很大的气流压力， 使气流的流速增快， 吹出的音色既集中又饱满，而且富有穿透力和金属声。 注意舌头中部要凹陷，形成筷子般粗细的小通道。 如舌头不立起使其形成小通道，就无法形成气压。 上下空间过大，这样吹出的音色较空，不实， 没有金属感和充分振动的音质。而气流的方向只是擦偏而过， 并没有得到充分的摩擦，因而音色没有穿透力。 如按上述所说，将舌头中部立起，和上颚有着阻力和气压， 气流的方向约呈90度状，气流垂直向下吹入吹孔， 这样的角度能使音色饱满、浑厚、结实， 富有金属振动声，其摩擦力也非常地充分。 三． 正确地运用呼吸 1.一个好的音色与呼吸有着密切的联系， 首先必须要掌握一个正确地呼吸方法。 一个正确地呼吸方法可使 音色饱满、乐句完整、颤音幅度变大、音量对比度增大， 从而对乐曲演奏的完整起着重要的作用。 一个正确地呼吸方法 应该是胸腹式呼吸法。这种方法有着最大的储气容量， 也有着腹部肌肉的控制，对演奏者来说是最理想的呼吸法。 但要真正掌握正确地胸腹式呼吸法，还必须掌握正确要领，认真地练习，这样才能运用自如。通常人们用气时找不到吸入腹部的感觉，只知道吸入肺部。以下有三种方法可以练习： 首先 要把身体弯曲呈90度， 把两手放在腰部， 然后慢慢地吸气。 这时腹部一周应向外扩张， 使气充满，而胸部并没有气。 这样做可以阻碍气流吸入肺部。 如此反复练习，即可找到腹部控制用气的感觉。 2．身体直立，两脚分开， 距离不超过肩膀的宽度， 全身肌肉放松。 先将气流吸入腹部， 当腹部吸满后再往胸腔吸气， 这样即可达到最大的储气容量。 气吸满后，腹肌要有控制的慢慢收缩， 使气流很集中的吹出。 同时两手摸着腹部、腰部， 这样更便于找到腹肌收缩与扩张的感觉。 3．狗喘气法。 张开嘴巴吸