亨德尔歌剧《凯撒大帝》之初步分析——以两首女高音咏叹调为例a preliminary analysis of handel opera .pdfVIP

西安音乐学院硕士论文 引言 引 言 一、研究缘起 纵观古典主义时期到浪漫主义时代直至现代派作曲家的歌剧作品，亨德尔的 歌剧作品不同于格鲁克过于突出宣叙调去体现戏剧内容，不及莫扎特作品那样流 畅、悦耳，也不及意大利歌剧那样一味的强调旋律线条的优美，更不像瓦格纳融 诗歌、音乐和舞蹈与一体的总体歌剧艺术。亨德尔的歌剧创作显现出高超的作曲 技术——完美的结构、大胆新颖的创作构思、色彩斑斓的配器技术，给意大利的 正歌剧注入了新的生命力。其歌剧内容取材于英雄故事或叙述神话的故事，结构 遵循叙述情节的宣叙调与抒发情感的咏叹调相互交替的格式。咏叹调的类型极为 丰富，从华丽的花腔到凄凉的歌唱，从英雄性的歌唱到民间小曲似的歌唱应有尽 有。 歌剧中咏叹调的演唱是各大音乐学院声乐学习中非常重要的一部分，然而现 今音乐院校的声乐教学曲目更多的是停留在古典的莫扎特、浪漫主义时期的罗西 尼、多尼采蒂、贝利尼、威尔第、比才、普契尼等作品上。但这是远远不够的， 特别是在最近的一些重大国际赛事上，陆续的将亨德尔、巴赫、普赛尔等作曲家 的作品作为规定曲目。在这样的趋势下，对巴洛克时期作曲家歌剧作品演唱风格 的了解以及把握已经成了非常迫切的任务，借以此来拓宽声乐教学的曲目范围并 最终达到促进声乐全面教学的目的。加之亨德尔的歌剧作品在巴洛克时期的独特 魅力以及历史地位，必将为声乐演唱以及教学带来一定的实用以及学术价值，由 此就构成了笔者选择此论题的创作意图。 二、研究现状 正如笔者前文所述，大多数学院的声乐教学都集中在古典、浪漫时期，因此 关于巴洛克时期的歌剧文献资料比较少。笔者通过检索，这一论题相关情况如下： 大多数文章是从音乐史理论的角度去分析亨德尔的歌剧作品，还有一部分则是从 具体的歌剧唱段的音乐分析和演唱技巧进行论述，一篇博士论文是对18 世纪上半 叶意大利正歌剧进行了全面且详细的梳理。这些论文虽然论述的角度各有不同但 都涉猎了亨德尔歌剧的分析，基于以上的研究现状，笔者认为研究者们对亨德尔 以及作品研究的侧重点各有不同，运用文献检索、归纳整理、分析综合等方法加 之自己的演唱经验对亨德尔的歌剧创作及其歌剧《凯撒大帝》为论题提出了自己 的见解和结论。 第一，此篇论文的中心词之一是“歌剧”，歌剧作为一种以音乐承载的戏剧艺 术，一直以独特的艺术魅力吸引并征服着观众。基于笔者选择该论题的最初意图， 笔者认为在音乐学院的声乐教学中一直以古典、浪漫时期的歌剧作品以及艺术歌 曲为主，从歌剧的概念、发展脉络以及特点入手，对歌剧的最初形态到莫扎特、 1 西安音乐学院硕士论文 引言 罗西尼、比才、威尔第、普契尼的歌剧进行了简要分析。 第二，论题的另外一个中心词是“亨德尔”，对作曲家所处的巴洛克时期的文 化背景并且结合他的个人成长经历以及学习过程进行梳理。对凯撒大帝的剧情进 行分析，以及这部歌剧在整个歌剧发展史上的重要历史地位进行了阐述。 最后重点是对歌剧凯撒大帝的其中两个女高音唱段《我哭泣，为我的命运》、 《从暴风雨中归来》做了音乐特征、演唱技巧以及把握亨德尔歌剧的演唱风格做 了分析。 三、研究价值 亨德尔歌剧作品的分析研究对我们的声乐教学以及演唱有巨大的现实意义。 首先，对于巴洛克时期的音乐风格有全面的了解有助于更好的对此时期声乐作品 的演唱风格进行把握。以此来拓宽我们声乐教学的范围，打破常规声乐教学的现 状。 2 西安音乐学院硕士论文 第一章 歌剧的诞生、发展脉络与特点分析 第一章 歌剧的诞生、发展脉络与特点分析 第一节歌剧的诞生 1 歌剧是巴洛克时代早期的一个产物，他是人文主义思想发展的结果。它将持 续的音乐、舞台背景、故事情节相结合，是综合诗歌、音乐和戏剧特点的音乐形 式。