版式设计--构图法.pptVIP

版式设计 第3讲:构图法 视觉法构图 仅仅局限在对视觉中心的把握，只是解决了一点的问题，这对于广泛设计是远远不够的。其实还有其他更为宽阔的空间和复杂的方法让我们在构图的问题上得到进一步的提高。 在构图的探索道路上，已经有太多的前人经验给我们借鉴，并逐步形成了一定的构图程式。 构图法之“线” “一生二，二生三，三生万物”……可见“一”的重要性，那么我们先从一开始说吧：将画笔横掠过空白的画面，在这条线之后便产生了无限的遐思：“旦”、“山”等等便都籍由这条线而产生，而这条线也永远的在任何画面上或隐或现的存在着，在我们的视线尽头，它叫地平线；在我们的眼前，它叫视平线。然而在现代的设计理念中，这二条线并非总是平行的。 我们的眼睛有缺陷吗？是的，这是真的。 让我们一起来了解一下眼睛和视平线的问题：我们的眼睛对于高度的认识比宽度的认识要差，到底差多少，你想像一下一个在地面距离你10米远的人和你在10米高时（大约5楼）看到他的不同感受。有专家说这是因为人的眼睛是横着长的，对于水平的影像比垂直的要敏感。这或许有一定道理，但即便是只有一只眼睛，却仍然有水平视差问题。当然，一只眼是不能感知到完整的立体的。 对于设计来讲，纠正视差的活动在不断进行着，中文字体的宋体和英文字体的罗马字，不约而同的采取了横细竖粗的方式，这并非巧合。这道横线在人类心灵上刻下的印记是那么的明显和具有影响力：它能给你带来平静、舒适和安祥的感觉。 对于风景来讲，低地平线多半是为了表现天空；而对于其他方面，低地平线是为了突出前景或中景中某个高大的对象。 光是一条直线，显然是很无趣的，若是在线上有些点缀，产生节奏或呼应，便显得生动多了。 九宫格构图 在传统的平面构成当中，对视觉中心最保守的办法是“九宫格”法，这个在东西方的理论中都有论述，包括现在相机的智能取景对焦功能也是参照此不变法则： 九宫格构图中视觉中心的摆放位置 西方较推崇的，也是自然界所暗自遵循的：黄金分割，1.618 现代設計，较有时代感的中心分割，通常是采用?根方2，即1.414的比例，而不是黄金比。这样的方式给人更多感觉到工业性和人为的痕迹，比自然黄金比更有“人文科技感” 图例: Discovery?健康频道的页面，主要线条在九宫格内。 图例: 图例: 图例: 图例: 三角构图法 子曰：“仁者乐山，智者乐水”，中国传统审美很早就说明了这个问题。在长期的审美积淀后把这二种不同的自然形态对应起来。 若是从形态意义上来讲，山型，在孙子兵法中有：“不动如山”，并且在后期的“十二纹章”中，也将山型作为“稳重”的象征。 学设计艺术，却是基于西方理念，故归纳到几何形态，称之为：▲构图。其实与中国传统理念理意相通。 斜线构图法 “大漠孤烟直，长河落日圆”，这是一种多么宁静祥和的景象啊。可惜在纷杂世界，开始的一切都不是那么平静的：“共工怒触不周山，天柱折，地维绝，大地倾斜，洪水泛滥，天倾西北，地陷东南，是故日月星辰移焉……” 这美丽的一道斜线，既给我们带来了无限的生机，也带来了动荡不定的危机。 从斜线的产生开始，它本就是一种趋势的动态象征，这使它具有了方向性和速度感。如果把斜线理解为简单的坡度，那么这个坡度上的物体势必有向一端滑动的心理暗示。 斜线的速度方向感可能在心理上还会受到一些其他的暗示：我们来看看“/”和“\”一些区别，在概念上我们称“/”为“上斜线(slash)”，而称“\”为“下斜线(back?slash)”，这在东西方的理解中是相通的。这个概念的生成原因在于：视觉的传导是“从左至右，自上而下”的默认，因此会在心理上不知不觉的将左侧作为斜线的起点，因此才产生“/”表上升和“\”表下降的意义（拼音音调标注）。从使用上讲，理解了这个概念，在网络的路径表述时便有：/bbs，而在本地就有：D:\my?pictures\...。这样，所谓“上传下载”的概念就不会混淆，“/”和“\”就不会用错了。 图例: 曲线构图法 同样都是曲线，但根据其结构的不同，却能形成不同的变化：通常我们会把曲线和圆联系起来，是因为曲线由弧线构成，而弧线是圆的一个部分。 圆，是一个封闭的弧线，取其一段即是弧。 毋庸置疑，弧具有相当的张力，饱满而有弹性，如同蓄势的弯弓。“气势如虹”，在外物形象和内在精神之间给出了很好的说明。 由于弧度对力的作用，就有了弧的“内外”不同： 曲线大量的存在于传统和现代的构图模式中，在西式的构图理解中归结为“S形构图”，在东方的审美意识理念中，却有更深层的意义：太极。 日本版式设计欣赏 日本版式设计欣赏 日本版式设计欣赏 凡高的“星夜”，流动着的是星光抑或是驿动的心绪呢？这些都不需要去深究，令你感动的元素都在这些活跃的线条里面。 罗丹的“吻”，在地