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电视画面组接技巧 第一节 画面组接连贯的因素 一、逻辑因素 1、按生活逻辑组接：画面的组接主要是按事件进展的 过程来衔接的。 事件随时间流程进行，画面也按此组接，大致规律是大远景；全景；中景；近景或特写；随后画面又转入另一场景。当然，也可以从特写开始。电视上常有的送往迎来的新闻，也是按照仪式本身的顺序来组接的。 2、按观众思维规律，即视觉逻辑组接：观众在观看画面时，思维是跟着画面走的，画面上主体的每一个动作都会给观众思维带来信号，使观众按照他的思维规律，去思索下一个画面将会是什么内容。 比如，上一个画面是主体人物站起来，下一个画面则 应该是他这一动作的继续，或是他站起来这一动作的目的， 即回答观众他站起来干什么。 上一个画面是主体出画，下一个画面就应是主体的去向，回答观众他去哪里或是去干什么。 二、相似因素 相似因素包括：画面造型上的相似和不同主体的位置 相似。 1、画面造型上的相似 可分为具体内容的相似，结构内容的相似和动态内容 的相似。 A、具体内容的相似 例如从写信到读信，从印刷厂的报纸到售报亭的报纸，从玩具苹果到果园里的苹果，都是以画面造型的具体内容的相似来组接画面的。 B、结构内容相似 例如，滚动的篮球和飞转的自行车轮，画面都是向前滚动的圆形造型结构；缓缓打开的折扇与孔雀开屏，画面上都是扇形的造型结构。 C、动态内容相似 在类似奥运集锦这样的片子中，常常不以比赛的顺序来 排列结构，而是利用运动的不同动态内容来编辑，以展示体 育运动之矫健和健美。例如，划艇、百米、自行车等比赛， 画面主体都是高速向前奔驰的，都有强烈的动态，把它们组 接在一起，既有强烈的节奏感，画面衔接又连贯。 2、不同主体的位置相似 上下画面主体不同，在切换时，不同主体在各自画面中 的位置要相近、相同。如果前一画面主体位置移动到右上角 切换画面，下一个画面另一个主体的位置最好也在右上角， 这样可以保持观众在视觉上的连贯流畅。 三、缓冲因素 动接动、静接静，这是组接画面时的基本规律，是指以 画面主体相似的动态或静态作为连贯组接的因素。但是在现 实生活中事物不可能总保持动态或静态，总是要由动到静， 或由静到动的。在主体运动方向上也总是要有所变化，节奏 上也总是有张弛松紧的。 1、主体动作缓冲 对主体动静状态不同的组接，为了连贯起见，还要遵 循“动接动”、“静接静”这一基本规律。 前一组画面主体是动态的，后一组画面主体是相对静止的。那么，在前一组画面中寻找一个主体动作由动到相对静止状态的画面，作为前一组画面的最后一个镜头。 在镜头长度的选择取舍上，剪辑点落在主体动作由动到静，并相应保留静态长度的画帧，以便与下一个主体为静态的画面组接的连贯。 2、运动镜头缓冲 运动镜头的画面是动态的，固定镜头的画面是静态的， 二者相接也同样存在着动与静的关系。 运动镜头与固定镜头相接，不外乎三种情况： A、前后两个画面都是运动镜头； B、前一个画面是运动镜头，后一个画面是固定镜头； C、前一个画面是固定镜头，后一个画面是运动镜头。 运动镜头都有起幅、落幅。起幅、落幅画面在运动镜 头的动态中，又是静态的部分，因此，可以用它来作为缓 冲因素。 对于第一种情况，根据“动接动”的原则，可以不保留 起幅、落幅，而使运动接运动。对于后两种情况，则根据 “静接静”的原则，保留起幅或落幅。 运动镜头接固定镜头时，运动镜头保留落幅；固定镜头接 运动镜头时，运动镜头保留起幅，让起幅、落幅作为两个 动静不同状态画面的缓冲因素，以保证组接连贯。 四、对列因素 用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效果来组接， 是保证画面连贯性的又一因素。按对列因素组接所产生的 画面连贯性，不是在于人物行动，事件展开本身的连贯， 而是思想含义的连贯，是内在联系的连贯。这种连贯是建 立在观众的视觉文化基础上的。 用画面的积累来组接，常用来渲染气氛、强调情节。 比如爆破、铲土、装车、运输等的连续出现，形成繁忙的 工地气氛； 用比喻画面组接，比如将工人示威游行与春天冰河解 冻的画面组接在一起，比喻革命运动势不可挡。 第二节 画面组接的剪接点 剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大类。 一、画面剪接点 分为动作剪接点、情绪剪接点和节奏剪接点。 1、动作剪接点 以画面中人物（或动物）的形体动作为基础，选择动 作的开始、或进行中、或是动