小城之春++读解.docVIP

在废墟上重建 ——《小城之春》读解 1948年 黑白片 95分钟 中国上海文华影片公司摄制 导演：费穆 编剧：李天济 摄影：李生伟 主要演员：韦伟（饰周玉纹） 李纬（饰章志忱） 石羽（饰戴礼言） 张鸿眉（饰戴秀） 一、在废墟上重建 《小城之春》这部影片以独特的、充满诗意风格和民族美学特征的视听语言，讲述了一个凄美的故事。 故事梗概 小城的春天姗姗到来。美丽忧郁的少妇周玉纹每天到来到一片阒无人迹的废城墙上，独自体味内心的孤寂与痛苦。废城上回荡着她的内心独白：“人在城头上走着，就好像离开了这个世界。眼睛不看着什麽，心里也不想着什麽。” 他回到不得不回的家—另一个废城，断壁残垣充满了颓败的气息。她的丈夫戴礼言就像废城中的一块废砖，坐在荒土坡上。夫妻之间的相敬如宾只是显得二人的关系更为隔膜冷漠。 戴礼言16岁的妹妹戴秀，就像在废墟上一样能够开放的春花，给这萧索凄清的废园带来一抹亮色。 章志忱的到来打破了小城生活的宁静：他是戴礼言的朋友，也是周玉纹从前的情人，充满活力的戴秀更对他一见钟情。晚上聚会，戴秀为章志忱唱歌，章志忱却注视着周玉纹的一举一动。第二天，四人携手同游古城，泛舟河上，四人的心都像小河水泛起了涟漪。 章志忱与周玉纹相约古城，回忆往事。不知内情的戴礼言还请章志忱帮忙劝劝周玉纹。戴礼言发现妹妹喜欢章志忱，又请妻子去为妹妹做媒。在戴秀的生日宴会上，忘情的周玉纹和章志忱像从前一样划起拳，被排除在这亲昵气氛之外的戴礼言恍然大悟。 “像是喝醉了，像是做梦”，再也无法控制内心激情的周玉纹像飞蛾扑火一样扑向了章志忱，章志忱将她抱起，却又放下，转身奔向了房间，锁上房门。周玉纹绝望的砸碎了房门上的玻璃，手被划破，心在淌血。 章志忱为周玉纹包扎好受伤的手，担心周玉纹会想不开，借口睡不着，将戴礼言的一瓶安眠药都换成维他命。戴礼言听言观色，意识到大家内心的波动，认为是自己这个活死人妨碍了大家的生活。正当周玉纹下决心让章志忱离去、章志忱也正准备离去的时候，戴礼言亲手结束了自己的生命。 章志忱施以急救。周玉纹则欲述无言，一句话怎样也无法说完：“你心里—你怎麽了—你为什麽—” 小城依旧是春天，不同的是人们心里有了盼望。一家人送章志忱离去，内心盼望着真正的春天的到来。 “我拍电影不是为了人家喝彩，只是，有的时候，我很孤独。” ——费穆 电影大师费穆的内心世界与所有的艺术大师一样充满了孤独与不被了解的痛苦。正如创作思想甚至影像风格都与费穆甚为接近的苏联电影大师塔尔科夫斯基常常引述的观点： “只有冷漠才有自由。凡属特出者，皆无自由，因其已然被烙印、制作、锁绑。” ——汤玛斯。曼 “阅读一本好书与撰写一本好书同样困难。” ——歌德 “伟大诗人的作品从未被人阅读过。” ——梭罗 《小城之春》这部影片真正体现了中国式的影像风格和美学理想，但是，能够欣赏和感受到它那深深意蕴和无尽内涵的观众并不多，因此，费穆才会发出与所有孤独的艺术大师们一样的感慨。 真正伟大的艺术作品总是要经过时间的磨洗才能渐渐呈现出那持久不变的永恒魅力，易于为人们所接受的也总是易于为人们所抛弃。美国著名诗人梭罗在他的不朽名作《湖畔散记》中认为：“伟大诗人的作品从未被人阅读过”，正是因为伟大的诗歌中蕴含了如此之深的人类经验，可为一代又一代的读者提供范本：在这个范本中，人们可以灌注个人的全新的经验，去遮挽流逝的时间，感受生命的意义，获得生命不悔的完美幻觉。《小城之春》也是一部这样的作品，只有内心深处真正体验过幻灭、沉沦的痛苦，涅磐再生的狂喜的观众，才能将内心复杂的体验灌注其中，使影片真正成为人精神生活的范本。只要这样的生命形式不断绝，《小城之春》的存在意义就将永恒。 《小城之春》的诞生是十分特别的，据主要演员回忆，这部影片与原来的剧本只有一个地方是相同的——片名。当他们在拍摄的时候，他们并不知道这将是一部什麽样的影片。影片犹如具有了自己的生命，以独特的、不受外界甚至创作者干涉的方式渐渐形成。 我曾经很难理解：为什麽松尾芭蕉的一首俳句会这样的引起世界范围的、历史性的关注，不论苏联还是中国的艺术家们，都对其津津乐道，获得极大的审美乐趣和创作灵感。 “古塘静无波 青蛙弹跃入水中 响一声扑通” 当我为了写作《小城之春》的读解，在深夜一遍又一遍观看这部影片的时候，在某一个瞬间，我忽然感受到这部影片的力量，也忽然了解了一直困惑我的这个问题—— 《小城之春》所塑造的，就是每个人的生命中都将存在的这样的一个瞬间：内心的平静（或者是死亡的或者是痛苦的或者是欢乐的）终于被打破，人类