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近代中国电影愈加深刻人文关怀 　　[摘要]作为世界级的人口大国，中国始终关注着“人”的问题，下至经济基础，上于精神建筑，无一不透露着为人服务的痕迹。电影作为一门集多种艺术元素于一身的综合型艺术，更是开始越发渗透出无微不至的人文关怀。本文通过对近代以来中国电影发展过程中日益凸显的人文因素进行剖析，展现出电影内涵的不断升华。深入探究近代电影作品中的人文关怀，细细推敲近代电影对于社会教化起到的促进作用，是对电影社会功效的一次总结，更能为构建以人为本的社会做出不容小觑的贡献。 [关键词]人文关怀；小人物；老年人；边缘人物 在我们可视的生活中，最大的群体不是农民，不是工人，更不是领导，而是有着相似面孔的底层小人物。他们顽强果敢，却又懦弱无知，时而高尚无私，时而又刚愎自用。然而不变的是，他们不着痕迹地生活在光线微弱的角落里，缺乏作为一个人而应有的关注。所幸的是，电影的镜头开始敏感地影射向这群人，将小人物的生活状态投上银幕，给予他们更多的存在感，也试着为他们争取更多的权益。 人口结构的变迁，老年人口比例的上升，使得中国逐渐迈向了老年社会。近年来，老年题材的电影层出不穷，向观众昭示出赡养老人的责任重大，更可贵的是，他们走进老年人的内心世界，在责任之下，更从精神层面带给老人灵魂上的释放，昭示出别样的青春。改革开放不仅带给人们和谐富足的生活，更加解放了禁锢人们几千年的传统思想。同性恋、失足妇女等人物形象也频繁出现在影视作品之中，虽然作品中对边缘人物的态度莫衷一是，但关注本身就是一种认可，至少是在对他们的生命与价值进行深刻的探究与思考，而文明与进步正是发生在这些充满进步意义的探索之中。 一、聚焦小人物的生活状态 有人说，贾樟柯的电影是理解中国的一种特殊方式，他特有的现实主义影片风格是对中国现实生活的最佳阐释，他善于娓娓道来，从不张扬，简单而沉着地展现出细枝末节，不注重虚无的剧情和人物，而紧紧贴近真实的存在，感受生命的温度。 《三峡好人》曾获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖、2007年澳大利亚阿德莱德影展最佳影片奖等多项国际殊荣。安静平和的生活，正贴合了贾樟柯的叙事风格，然而这个静却不单单是表面看起来的那么不动声色，山城中的一切却是波光粼粼，涟漪迭起，每个不起眼的小人物都有各自存在的意义。善良老实的煤矿工人韩三明，为和妻子女儿重聚，甘愿冒着生命危险掘矿挣钱赎回被“抵债”的妻子；小混混“小马哥”，崇拜周润发，向往上海滩，活在自己的梦境里，是个追梦的无知青年，因为受了不正确的导向，最终失去了年轻的生命；千里寻夫的沈红在明白第三者存在后选择了离去，在甲板上的她，分明是孤身一人，却听见旁边的小孩动情的演唱着《两只蝴蝶》，带着自我嘲讽与辛酸委屈。 全片最精彩的地方莫过于光头卖唱者倾情演绎的那首《酒干倘卖无》。声嘶力竭地道出了流浪者的情怀，他所面对的观众正是那些背井离乡的打工者，他们懂得喝彩与欢呼，却不懂得自怜，只让旁观者的情绪被积累到了极限。卖唱者满身大汗，扭动着并不美好的身躯，在台上台下穿梭，现场的嘈杂的人声，劲爆的伴奏，满载着释放与宣泄，却也没能挡住温情的抒发：“没有天哪有地，没有地哪有家，没有家哪有你，没有你哪有我。”三峡人民失去了根，千年的环链在这一刻突然断开。背井离乡，是每个人心口难以愈合的伤疤。这是一部极富诗意与韵味的影片，在三峡百万人口搬迁的大背景下，讲述了几个可以发生在任何地点的故事。虽然没有浓墨重彩的抒情，但影片无处不透露出对小人物的怜悯与关爱，叙述静谧下的喧哗，记录冷漠中的牵挂，在绝望的地方看到了生命绽放出绚烂的春华。 看完《李米的猜想》，许多人都感慨于李米（周迅饰）在繁华世界里的漫长等待，都震撼于方文（邓超饰）不形于外表却满溢的深沉厚爱，都动容于裘水天（王宝强）对小香单纯无私的执著情感。的确，从剧情节奏到演员演技，都有着可圈可点之处，但我感知到的本片最可贵的地方不在于对爱情的诠释，而在于对小人物的异样呈现。李米与方文是昆明城中最平凡的一对情侣，他们中学相恋，一起落榜，爱情遭到父母反对，他们没有办法选择自己想要的生活，为了兑现承诺给李米的未来，方文走上了犯罪道路最终绝望死去。裘水天更是平凡得过于明显，为了寻找没有音讯的女朋友小香，为了答应小香母亲的一万块彩礼，傻傻地成为贩毒集团的运仓。小香的名字不断出现，而她终究没有也永远不会出现，她更是个平凡到尘埃里去的小人物，也许她真的在附近的饭店做服务员，也许她已经因为生计而沦陷进入背叛自我的境地，有无数的也许，因为，她只是芸芸众生轮回中最薄弱的一环，命运的不可支让她终究只能是最典型的小人物。导演曹宝平为他们设计了悲剧的命运，想必也是痛心疾首，所以才会处处透露出对小人物的悲悯。 小人物的命运需要被呈现，需要被放大，这是残忍的撕裂，但也是他们被