中国的陶瓷(二十七)嘉靖().ppt

明时期陶瓷 (13) 颜色釉 嘉靖朝的颜色釉除白瓷外，以蓝釉(又称霁青)、黄釉和紫金釉最为突出。此外，也有少量的仿龙泉釉、茄皮紫釉等品种 嘉靖 蓝釉 五彩 葫芦瓶 白 瓷 除一部分粗糙器物施釉不均外，大部分白釉器物可以与永乐相题并论。其器型有的地方与永乐也相似，釉面肥厚光润，并泛乳白色，釉内气泡小而密集，有素白或细刻纹装饰，所见器形有：杯、盘、方洗、炉、梅瓶、罐等器物。 白釉 嘉靖 螭龙瓶 其中有与永乐相混的器物。其瓶、罐类底足的处理不及永乐时细致。盘、碗类底足处理与永乐相比，则永乐圈足高直且平，光滑温润，而嘉靖圈足里直外坡，不光滑。胎厚釉肥，偶有不规则的铁锈斑点。大多为“大明嘉靖年制”六字青花楷书款，个别为六字暗刻款。 蓝 釉 嘉靖黄釉除祭器外也有日用器，特征是蓝中微微泛紫色，其色调接近底足的流釉聚釉处泛黑，稍浅处泛灰，釉面光亮，有的有细小开片，少数有棕色斑点。所见器物以盘、碗、高足碗、梅瓶、盖盒、炉、罐、洗、执壶等。多数为素面，但也有刻划细线纹饰和描金装饰。 史密森尼机构藏的中国瓷器 嘉靖朝在一些常见的蓝釉器之外，还有一小批比较特殊的蓝釉器，习惯上称之为“回青釉”，是钴蓝的高温呈色。常见一些撇口碗，器口施酱黄釉，底足内有的施白釉，也有的刷一层黑釉。 备 注 蓝釉与孔雀蓝釉分属两个品种，因为蓝釉是经过高温烧成，釉面不易脱落。孔雀蓝釉以及孔雀绿釉常于制好的素坯上直接挂釉，或于白釉器上二次挂釉烧制，虽然两者在未挂釉前胎坯面貌不同，但都为低温釉，在素坯上直接挂釉的，其孔雀蓝釉极易脱落。孔雀蓝釉中，多见不同规格的大盘类，小件器比较少。而孔雀绿釉中，大件器与小件器二者均有，釉色虽然艳丽，但是欠匀净。 黄 釉 黄釉一般都比弘治制品的娇黄稍深，釉面似有不平感，但也有极淡的，而且有的釉面却极匀润。器物有碗、盘、杯、高足杯、碟、罐等，大多为素面，也有细线刻划纹装饰，以六字青花楷书款为多，也有少数刻款，特别有个别黄釉器器底足亦施黄釉，肯定为刻款。 紫 金 釉 紫金釉也叫酱色釉，釉面往往呈黄红色，釉内气泡疏朗而不密集。此时的酱色釉色泽比较浅，釉面光亮及晦涩者都有，器物有碗、盘等。 绿 釉 绿釉在嘉靖时以烧成瓜皮绿色为特征，有较匀润的嫩绿色，但有的绿中闪灰暗。(注意后挂彩) 明嘉靖，高5.6厘米，口径17.8厘米， 北京故宫博物馆藏。 彩瓷 五 彩 嘉靖五彩盛极一时，色调纯正，绚烂陆离。并以红浓绿艳取胜，制作之精者，可以和杰出的永乐、宣德青花相比。 此时五彩所用彩料有红、黄、蓝、绿、紫、黑、孔雀绿等色，有的饰以青花，所用红彩为枣皮红，凝厚光熠，而多用孔雀绿是嘉靖五彩的突出特点。 此时于白釉地上直接绘以五彩的器物，胎体不如以前规整，釉面亦不够细润。其中红彩艳丽，多用黄彩托红，使红黄重叠，呈现凝厚、柔美的橙红色调，黄彩似同蜜蜡。绿彩为大绿、淡绿、浅孔雀绿。彩色对比强烈，很是醒目。 五彩器中大器比较多，如大罐、大缸、大盘、花盆等，罐类中又有方形、圆形等不同样式。 明 嘉 靖 牡丹纹 五彩 罐 青花五彩 以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷，在广义上说也可属于斗彩的范畴之内。(备注：斗彩的概念)。青花五彩则是指其青花部分被当作一种蓝彩来应用，所釉下蓝彩和釉上多种彩构成整幅画面。 明代青花五彩最发展的时期是万历朝，但是它的风格形成于嘉靖晚期，器物绝大多数是官窑器。器型有盘、碗、洗、壶、罐、方升。图案以飞凤、花果、鱼藻纹为多见。一般有“大明嘉靖年制”两行六字青花楷书款，款识往往并无栏圈。 备 注 凡出土的五彩器，彩色多有被腐蚀的痕迹，如绿彩常常有带有氧化的锈斑，此特点系自然形成。 三 彩 其色调浓重而沉闷，不够鲜艳、匀净，显得古旧，并且胎体上多有粗线条的暗刻花装饰，其施彩有两种情况： 一是在色地上绘以红、绿、紫彩纹饰，也有留出白地作为局部图案的。 另一种是在色地上绘以黄、绿、紫图案。常见有梅瓶、大罐以及绣墩。 明嘉靖 釉下三彩 婴戏纹 盖罐 嘉靖 三彩 狮子绣球 盖罐 金 彩 此时广泛使用金彩，常在矾红地彩器及蓝釉、红彩釉、瓜绿釉、黄釉、白釉上使用，虽然金彩线条纤细，但是纹饰画意都显粗率。器物有葫芦瓶、罐、执壶、碗等。 矾 红 彩 红中发黑，如干枣之色，釉面刷痕明显，器物多薄胎，盘、碗底足窄小，有塌底现象。此