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* 中国电影简史 电影发展初期： 1905 《定军山》，标志着中国电影正式诞生 1913年，《难夫难妻》和《庄子试妻》的出现，标志着中国电影开始 进入短故事片创作阶段。 1921年 《阎瑞生》的出现，标志着中国电影 长故事片的问世 1923年 《孤儿救祖记》的出现，标志着中国长故事片进入了 比较成熟完整的发展阶段 1921年到1931年10年间共生产了650部影片，在这个过程中基本上分成了两个阶段： 1926以前，中国电影主要以谐谑滑稽和社会家庭问题的喜剧短片为主 如张石川的《滑稽大王游沪记》（1922）、《劳工之爱情》（1922） 1926后，商业类型片风起云涌，张石川导演的武侠神怪片《火烧红莲寺》（1928） 20世纪30年代随着日本帝国主义侵华带来的民族矛盾激化以及社会动荡，中国电影进入了比较突出的变化期。 一、以夏衍编剧、程步高导演的《狂流》（1932）为代表，轰轰烈烈地掀起了左翼电影运动。 二、以吴永刚导演的《神女》（1934）、蔡楚生导演的《渔光曲》（1934）为代表，无声电影达到了成熟的最高峰。 三、以《歌女红牡丹》（1930）为起点，并以应云卫导演、袁牧之主演的《桃李劫》（1934）为标志，中国电影真正进入了按照有声电影艺术规律创作的阶段。 战时，由于领土的沦陷和战争的激烈进行，中国的电影创作基本上被划分成国民党统治区、上海孤岛、沦陷区等复杂的格局。 战后，进步电影无论在艺术上还是在数量上都达到了空前的高度，涌现了一大批经典性的作品： 蔡楚生的《一江春水向东流》（1947） 史东山的《八千里路云和月》 沈浮的《万家灯火》（1948） 费穆的《小城之春》（1948） 1949年新中国成立开始,根本上指明了中国电影社会主义发展的方向.从1949到1966年电影发展的历史看,”为政治服务,为工农兵服务”成为了绝对的主导. 《南征北战》（1952） 《白毛女》 《董存瑞》 《新局长到来之前》 《林则徐》 《林家铺子》 《青春之歌》 《五朵金花》 《小兵张嘎》 《农奴》 文革期间：江青的“文艺黑线专政论”和姚文元的”三突出 原则“盛行 ”要求在所有人物中突出正面人物 在 正面人物中突出英雄人物 在英雄人物中突出主要英雄人物 这直接导致了注重“敌远我近、敌暗我 明、敌小我大、敌俯我仰“等僵硬化模式的样板戏的产生。 如《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等 八个样板戏 这一时期，电影创作只有《闪闪的红星》《创业》《海霞》等少数几部优秀的影片。 1979年，邓小平提出了”文艺为人民服务，社会主义服务“的重要政策 这一时期，第三、第四、第五代导演几乎集中活跃于国内影坛 谢晋：《天云山传奇》（1980）、《牧马人》（1984） 第四代导演：张暖忻、郑洞天、谢飞、黄健中、吴贻弓、吴天明、胡槟榴 代表性作品：《邻居》《沙鸥》《小街》《城南旧事》《乡音》《生活的颤音》《人生》《老井》《黄河谣》等 第五代导演：张军钊、陈凯歌、张艺谋、黄建新、田壮壮、吴子牛、何平等 代表性作品：《一个和八个》《黄土地》《孩子王》《黑炮事件》《盗马贼》《晚钟》《红高粱》 80年代后半期，中国都市题材电影开始发展，1988年因为《顽主》《轮回》《大喘气》《一半是海水，一半是火焰》四部均改编自王朔小说；这一年被称之为”王朔电影年“，标志着都市电影的创作热潮。 90年代以后，中国电影发展呈现出多元化的态势和 格局，第五代导演鲜明自觉地进行创作转型： 一、诸如融合文化历史和观赏娱乐的民俗艺术电影继续出现 如陈凯歌《霸王别姬》、张艺谋《大红灯笼高高挂》何平《炮打双灯》 二、现实主义回归成为主要潮流 张艺谋《秋菊打官司》、《一个都不能少》 黄建新《埋伏》 李少红《四十不惑》 三、商业化创作趋向日益明朗 张艺谋《英雄》、《十面埋伏》 陈凯歌《和你在一起》、《无极》 何平《天地英雄》等 另外，在这一时期，随着市场经济的推进，强调主流意识形态的“主旋律电影”得到了更大力度的倡导和推动； 如 《开国大典》、《大决战》、《周恩来》、《惊涛骇浪》等 一些新生代导演或从地下慢慢浮出水面,或自觉投入主流电影的姿态,以时尚多样的风格,全新的视听语言积极创作,涌现出诸如: 张扬的《爱情麻辣烫》、《洗澡》 金琛的《网络时代的爱情》、《菊花茶》 娄烨的 《苏州河》、《紫蝴蝶》 李虹的《伴你高飞》 陆川的《寻枪》、《可可西里》 张元的《过年回家》、《绿茶》 成长于第五代，个性化发展于新生代时期的有; 姜文的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》 霍建起《那山那人那狗》、《暖》 顾长卫《孔雀》 从20世纪90