金迈克-过分依赖传统会阻碍创新.docVIP

金迈克:过分依赖传统会阻碍创新 　　创意世界：首先感谢您在百忙中接受采访。请问是什么机缘使您对中国创意产业产生了兴趣？ 金迈克：我原本在澳大利亚做了17年的出租车司机，之后很巧合地进了大学读了学位，对媒体这个专业特别感兴趣，博士论文的方向是中国的文化和传媒政策。从那时起我就有了想法，想看看文创产业是否能在中国成功。2003年我就来了中国研究中国的文创产业。 创意世界：您是什么时候开始学的中文？来中国之前吗？ 金迈克：第一次来中国是1989年，1990年回澳大利亚学了3年汉语，之后来了天津遇到我夫人，她是天津人，1995年我们结婚了，我40岁左右开始学中文。 创意世界：您来中国之初，中国的创意产业留给您的是怎样一种印象？ 金迈克：2001年中国政府开始形成创意产业规划的时候，一切都还只是政府的行为。后来才有了创意产业的概念，更多的是来自中国以外国际上的想法，更加侧重于商业运作，侧重于创新、创意，而文化产业这个概念侧重于对传统文化的保护。 创意世界：您所在的大学在创意产业研究方面颇有名气，而您的研究也颇有建树，能谈谈这方面的情况吗？ 金迈克：确实是这样，我所在的澳大利亚昆士兰科技大学在创意产业方面有世界第一的教学团队， 针对亚洲还专门有个亚洲创意变革项目。我在这个领域的研究始于2001年。.作为这个领域的专家，我发表了很多文章和书，广泛结交了文创产业的人士，参加了100多个国际会议。就这个领域而言，我与中国的专家学者有着一些不一样的想法。 创意世界：如果能够横向比较的话，中国大陆与其他亚洲国家比如韩国、日本相比，处于什么样的发展阶段和水平？ 金迈克：亚洲文化产业，包括中韩、尤其东亚国家，叫法是不一样的。像日韩，不用文化产业或者创意产业这个说法，而是内容产业。中国大陆想走的道路意愿是明显的，在胡锦涛、习近平等领导人的意识里：经济强大了同时要振兴发展文化产业。 创意世界：也就是说，中国大陆在文创产业方面所走的必定是一条与众不同的道路？ 金迈克：中国的商业运作模式与体制，与香港、韩国乃至西方国家有很大的不同。计划经济体制对文创产业有很大的影响，导致了很多地方的重复建设。中国从1990年邓小平南巡开始，开拓文化市场。邓小平说：OK，我们可以从文化产业赚钱了，于是变成合法了。 创意世界：您认为还是“计划经济”所致？ 金迈克：是的。中国与西方历史有很大不同，计划经济给中国很大禁锢。我觉的中国基本上还是世界的加工厂，做很多外包，比如动漫、软件等领域，都在做加工，缺少原创。我给中国的文创发展进行了阶段划分，我认为第一个阶段是中国文化产业发展的初始阶段，现在这个阶段就是中国在开拓文化市场，对如何走文化产业这个道路进行探索。中国人想去改变，想去从中国制造到中国创造。但是很多人习惯了去模仿，缺少原创。因为模仿总比自己研发要容易得多。明明知道是山寨，却对山寨保持容忍的态度，接受山寨的产品。 创意世界：缺少原创，确实使中国大陆文创产业目前的发展陷入了一种困境，您以为该如何解决这种困境？ 金迈克：目前来说，跟国外寻求合作是最好的办法。比如在电影、广告、动漫等行业寻求合拍。这种转型能给我们带来更多技术上的支持，能帮助中国从合作伙伴那里学到先进技术和管理方法等。版权问题对创意产业很重要，原创的东西有了版权就有了附加值。但在中国，比如电影、动漫很少有版权保护，抄袭成为一种文化，而在西方，创意的内容是受到保护的，很少有抄袭的现象发生。“独创”就是价值所在，现在是鼓励人们追求原创的时代了。 创意世界：除此之外呢？ 金迈克：接下来就是要发展文化贸易，如何走向国际市场，这一点难度很大，因为国际市场对中国有固定模式看法，比如接受传统文化里的太极、功夫等。现在必须突破这些禁锢。如果想往前推动，肯定要面对数字时代。打造成百上千的文化创意产业园区和集聚区的初衷是想推动文化产业发展，但是大多数不太成功，有很多是重复建设。 创意世界：关于创意产业园区，目前存在很多问题，最突出的一点是文创产业被当作房地产业的一种延伸，对此您怎么看？ 金迈克：我把文化创意产业园区分为两类：一类是消费型园区，在园区内可以购买艺术品，比如798艺术区、深圳设计之都创意产业园、上海田子坊创意产业园区等；另一类是生产型园区，很多艺术家在这里创作艺术品比如宋庄。中国的创意园区不是有很多原创，因为真正想创作艺术，不该选择去城外，应该选择城市中心区、商业区。 创意世界：澳大利亚那边是怎样一种情况？ 金迈克：中国的创意产业还是有计划性在里面，政府愿意接受房地产的模式，导致的结果就是房地产的模式。澳洲没有文化产业这个词，我们没有找一个地方去计划，但也有文化区域，一般是以电影为中心的，比起中国建设成