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网络文学论文文学大众化论文 网络文学“堕落”论 摘 要：网络文学曾经以其技术手段的先进和平民化文化生态性质得到学界的赞许，经过十多年的发展，网络文学在数量和规模上得到了极大扩张，但它并没有为文学带来预期的突破创新。技术与文学的关联是复杂的，网络文学的新技术背景并没有发展为它本身文学形态的革新。同时，大众化与文化民主的联盟也是可疑的，网络文学的大众化既不是文化民主的产物，也不是文化民主的先声。学界之前对网络文学的轻许，暴露的是学界内在的弊病，所谓的网络文学“堕落”其实是一个伪命题。 一、网络文学的“堕落” 1991年，一群bbs上以汉字字符抒情怀乡。1997年，“榕树下”作为原创文学网站在中国大陆创建。1998年，台湾写手蔡智恒在网上发表小说《第一次亲密接触》，迅速风靡网络，波及网下。紧接着，就是一连串文学网站与网络写手鳞次栉比的崛起，得到网上网下大众的广泛围观。“网络文学”逐渐引起学界的瞩目。大量研究论文开始在不同学术期刊上出现，不少刊物还开设专题、专栏讨论网络文学，成系列的网络文学研究专著、丛书也陆续出版。 十多年过去了，网络文学越发兴旺，在数量和规模上得到极大扩张。“据不完全统计，全世界范围内的中文文学网站已超过4000家，而国内的汉语原创文学网站也已超过500家。一个文学网站一天收录的各类原创作品可达数百乃至数千篇。如目前最大的中文网络原创文学网站22万部，总字数超过120亿，日新增3000余万字。它的网页日浏览量（pv）已高达2.2亿次。”①当前的文学格局，被认为是主流文学、图书市场文学和网络文学的三分天下。 学界也发觉了这一点。许多研究者开始考察网络文学商业化、市场化的起因、进程、后果。有学者指斥网络文学装神弄鬼，不过是游戏机的文字替代品②；有学者忧虑网络文学技术操作性压倒文学性审美性③；更有学者径直断言“网络文学不是文学”④。一时间，网络文学备受争议，危机四伏：它已在悬崖边沿，或者，正在“堕落”途中；悬崖勒马、回头上岸，势在必行。而正本清源、因势利导，也成为学界将要或正在开展的行动。 然而，如果我们回头重新审视“网络文学”的源头，就会发现，最初的网络作品与如今的网络作品在文本形式、内容题材与审美倾向等许多方面其实是一脉相承的。网络文学一开始题材就很狭窄，最初的比较有影响的网络文学作品基本上都是写网络爱情的。早期的网络写作常常是直抒胸臆，很少推敲文字，风靡一时的《第一次亲密接触》文笔就很平庸，今天看来也只是二流的都市言情小说。而神出鬼没、仙魔翩至的景象一开始就是网络读者的大爱，初始就有《银河英雄传说》、《大唐双龙传》等纸质经典的电子文本的热烈分享，后来又有《风姿物语》、《天魔神谭》、《迷失大陆》等网络原创作品的广泛流传，后者虽未像安妮宝贝、慕容雪村的作品那样得到传统文学界的认可，却在网上拥有强大的影响力，成为如今盛行的网络玄幻文学的滥觞。 所以，未必就是网络文学走了“邪路”，也许是学界一开始就错了眼神，误读了网络文学。这误读恐怕也不只是由于一时的眼花缭乱，而是有着根深蒂固、盘根错节的根由。网络文学的所谓“堕落”，或许正可给学界尤其是正为“转型”、“扩容”闹得焦头烂额的文艺学界一记促人猛省的当头棒喝。 二、新技术不等于新文学 网络文学身上最为人瞩目的是它与网络这个时代新技术的结合。赛伯空间、比特化语言、自由的无限的链接，等等，都是人们对网络技术的描述。早期中国的网络文学研究者往往就顺理成章地将这些特征嫁接推广到网络文学身上，其最醒目的一个结果就是“超文本”⑤。网络文学的“超文本”实际包涵着两重含义，“超媒体”与“超文本”，前者是对语言文字的单一织体的超越，后者是对单一文本的封闭性结构的超越。由于摆脱了对作为传统文学的基座的语言媒介和文本形式的依赖，“超文本”带给人们文学革命的指望，被视为网络文学最具本质性的特征：“网络文本的特色和优势在于利用网络技术，把文字与视频、音频结合起来制作超媒体、超文本链接式作品，这是网络文学有别于传统文学的根本标志，也是最贴近网络本性的创作革命，应能成为网络文学的发展方向之一。”⑥ 然而，从华语网络文学的实际发展历程来看，“超文本”有名无实。网络文学兴起之初，超文本就寥若晨星。用超文本技术制作的作品屈指可数，读者稀少，影响很小。在十多年的发展历程中，网络上最受欢迎的作品无一是“超文本”形式的。2008年中国作家出版txt文件下载阅读等格式之间、在电脑与手机与电子书阅读器之间任意转换。这越发证实了“超文本”的子虚乌有。 这种对新学术理论不加审视的盲目信任和滥用，映照出国人面对新技术、新文明时的震惊和无措，以及由此衍生的对科学技术的偶像崇拜——一种慑于对象的强力而生发的恐惧与歆羡交织的原始拜物教情结。它首先承自新时期伊始中国大陆对科学技术的渴望和期冀，是“科学技术是第一生产力”信念的简化和固化；