古玩字画_22148.docVIP

明、清扇面画 扇面画是中国历史悠久的传统艺术品。在宋、元时代，团扇画广为流行。明代以后，折扇画渐执牛耳。文人墨客精于此道者，灿若繁星。其中不乏超绝脱俗的传世佳作，已经成为我国文化艺术宝库中的重要组成部分。　　《秋林独步图》作者是位列明四家之首的沈周。画面上，一株树峭拔挺立，秋风之中，落英点点。树下路上，一位衣带宽博的文士正怡然独行，谛听秋天的消息，品味自然造化的底蕴。笔墨虽少，含义却丰。画风含蓄澄静，萧散简远。　　《枯木寒鸦图》作者是唐伯虎（名寅。画面正中，赫然是一株虬曲苍老、再难逢春的枯树，匍匐在冰冷坚硬的怪石上，背景是点点黑鸦，给人一种苍凉抑郁的感觉。　　《竹雀图》作者为明代著名花鸟画家周之冕。他以自己首创的“钩花点叶”技法，描绘出一枝细腻优美的翠竹，几只喜雀栖息在柔韧的竹枝上，宛转啼鸣，悠闲自得。  《松下题诗图》作者为明代画家陈洪绶。画面中，一对仕女怀着闲情逸致，徘徊松下，凝神静思，构寻佳句。人物刻划生动传神，线条清圆细致，刚柔相济，动静相宜。　　《菊花图》为清代画家恽寿平以写实的手法，刻划出一对绿叶扶疏的红黄菊花。两朵菊花相对顾盼，含情依依。花枝造型优美，富有生机。在技法上，作者在工笔中融入写意，在写意时不忘细致。　　《梧禽紫薇图》作者为清代画家王武。此作品在构图上强调丰满充实，在结构上强调上下有致，相揖相让。一只禽鸟栖息在梧枝上，昂首欢啼。鸣禽下繁花点点。素净中透出艳丽，热烈中含着静谧，有着独特的韵味。 中国绘画·唐·簪花仕女图《簪花仕女图》作者为唐代的著名人物画家周窻。周窻字仲朗，又字景元。陕西长安人。约生于开元末年，卒于贞元之后。出身贵族，曾做过越州和宣州的长史。周窻以仕女画、肖像画和寺庙壁画著称，是中唐末期继吴道子之后的一位重要画家。　　《簪花仕女图》是一幅卷轴画，高４６厘米，长１８０厘米，现藏于辽宁省博物馆。《簪花仕女图》是一幅工笔重彩画，线条工细，色彩浓丽。中国画的特点是以线条作为主要的造型手段，该图的线条介于铁线描与游丝描之间，细劲而有气韵，流动多姿，典雅含蓄。在贵妇人的脸部和手部的勾画上，用笔准确、圆润。特别是对手的描绘，略带夸张而刻划细腻，生动传神。贵妇人身上的纱衫，线条流利飘逸，质感极强，人物的肌肤和花纹通过纱衫隐隐可见。人物体型也塑造得婀娜多姿，丰腴健美，反映了盛唐时期中国人的审美情趣。 虢国夫人游春图 《》52厘米，横148厘米辽宁省博物馆藏张萱，唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。原作已失，?　　 郑板桥作品选郑板桥（１６９３－１７６５）名郑燮，号板桥，江苏兴化人，清代著名书画家，金石家诗人。郑板桥早年家贫。２１岁中秀才，３９岁中举，４４岁中进士。４９岁后曾在山东范县、潍县任县令，为官清正。后触犯豪富利益，被撤职罢官，回到阔别１０多年的家乡扬州，卖画为生。与当时聚居扬州的另７位画家一起，切磋画艺，开一代书风画风，并称“扬州八怪”。他的艺术作品中，诗、书、画、印有机融合，浑然天成。他的书法吸收真、草、隶、篆四种书体所长，还创造了隶、楷参半，自称六分半的新书体。 步辇图《步辇图》卷是一件肖像性的纪实画，记述的事件是：吐蕃（今西藏）王松赞干布遣使臣禄东赞来唐都长安拜见唐太宗，迎接文成公主入吐蕃与松赞干布成亲。此类绘画类似当今的新闻摄影，起到记录史实的作用，要求形象真实，事实无误。卷首描绘了六位宫女抬着坐于步辇上的唐太宗李世民，目光炯炯，接见吐蕃使臣；画中并未出现文成公主形象，却在朝廷与使臣的和谐气氛中，让人感受到这是一桩完美的婚姻。《步辇图》艺术技巧为历代称颂，人物刻画用铁线描笔法遒劲坚实，极为概括和简练，设色浓重妍丽而无繁复，仅着红、黑、白和淡赭，已觉十分丰富。这幅作品记录了一千余年前中央政权与边远民族的友好交往，至今仍有着重要的历史价值。唐阎立本《步辇图》真迹已不复得，此图为北宋人的摹本 神骏图《神骏图》绢本设色。横 122厘米，纵 27.5厘米。辽宁省博物馆藏。此图是表现晋人支盾爱马的故事。图中支盾与对坐的高冠士人视线集中在从水面驰骋而来的童子和骏马上，左侧侍立的仆人托鹰而立，酣态可掬。人物内心的刻画，马蹄溅起的浪花，精细入微，跃然纸上。图中人马用笔极为精练，施重彩而不浓艳，人马形神统一，树石钩而不皴，水纹浪花尤见工夫。故事说的是，有人送给高僧支遁五十两黄金和一匹骏马。他处理这两件事物的方法与众不同，把黄金送了人，却把马留下来饲养，而且时时前往观看。以世俗的观点长看，黄金可以生利息，而马却要吃草料，何不把黄金留卜而把马匹遣发？怪不得世俗之人都说支遁不善处理事物。支遁却笑着说：“他们哪里知道？贫道爱其神骏之性耳！”“神骏之性”是名