曹东扶先生订谱的板头曲技法特点和风格成因.pdfVIP

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曹东扶先生订谱的板头曲技法特点和风格成因.pdf

第29卷第5期 内江师范学院学报 No.5V01.29 (2014) OF NORMALUNIVERSITY JOURNALNEIJlANG 【2014) 曹东扶先生订谱的板头曲技法特点和风格成因 薛 鳗 (四川民族学院团委, 四川 康定626001) 摘要:河南曹派筝创始人曹东扶先生是20世纪杰出的中国民族音乐大师,他对奠定河南筝派在全国筝界 的重要地位做出了巨大的贡献,取得了很高的艺术成就,是河南筝派的一代宗师。曹东扶订谱的板头曲演奏具 有流畅、细腻、缠绵、华丽且地域风格浓郁的特点。这一独特的艺术风格的形成,得益于曹先生丰富的从艺经历、 深厚的技艺积淀以及高远的艺术追求。 关键词:曹东扶;版头曲;演奏技法;演奏风格 中图分类号:J60 文献标识码:A 文章编号:1671—1785(2014)05--0125--04 作为北方流派代表之一的河南筝派在中国古筝界有着较 奏更具表现力和感染力。因此曹先生在曲谱中,对于大颤和 大的影响力,无论是传统曲目还是创作曲目,其地域性风格都 小颤技法的使用标注是十分讲究、规范的。大颤的演奏要求 十分突出,拥有不同于其他流派的旋律变奏手法和润色技法。 用大臂的力量按弦颤音,较之小颤,它的速度较慢,波动幅度 河南筝派拥有一大批优秀的古筝名家,对河南筝派的传承发 更大,至少要超过一个小二度音程,一般为大二度或小三度, 展起到了积极的推动作用,这其中曹派的创始人曹东扶先生 以表现激烈的情感居多;小颤则是由小臂力量控制按弦演奏 对奠定河南筝派在全国筝界的重要地位更是做出了巨大的贡 的,较之大颤,小颤的速度快,频率密集,波动幅度要小,一般 献,他是享有盛名的杰出民族艺术大师,取得了很高的艺术成 不超过小二度。曹先生的小颤演奏极为讲究“短”、“细”、“密” 就,是河南筝派的一代宗师。无论是他订谱的古筝传统曲目, 与“匀”,演奏出的音乐具有明显的河南音乐特征与韵味[3],常 如《陈杏元和番》、《陈杏元落院》、《苏武思乡》,还是他新作的 用来表现凄凉痛苦、悲切愁闷的情绪和人物内心矛盾情感的 现代曲目,如《闹元宵》、《刘海和胡秀英》、《采茶灯》等都成为 细腻变化。曹先生在演奏乐曲《苏武思乡》中,在同音反复处 了河南筝派最具代表性的经典曲目,堪称艺术佳品。 多次用到上下滑音带小颤、大颤的奏法,将苏武远离中原,独 绝大多数河南传统曲目都是由民族曲艺鼓子曲(也称大 居异乡却无时不在盼望回到故里的愁苦心绪刻画得淋漓尽 调曲子或河南曲子)的声乐曲牌通过器乐化改编形成和从河 致。而在《打雁》一曲中表现受伤大雁的哀鸣处,曹先生将原 南地方乐种河南板头曲的民间合奏中脱胎演变而来的[1]。由 来的颤音改为了右手小颤配以左手上滑,形象的表现出受伤 于篇幅所限,在此介绍的曹先生订谱的传统作品均为板头曲, 大雁奄奄一息,呜叫声凄惨无力的悲伤情景(4]。 板头曲的曲式结构严谨,工整、讲究规律性和对称性[2]。曲谱 (二)倒剔正打 可参看由吉林音像出版社出版的《中国筝曲曲谱集》河南篇 “倒剔正打”的弹奏方式是大指托的同时中指向外弹奏, (fq统部分)。配套出版的CD,灌录的作品均是由曹东扶先生 之后中指再向里勾回来。“倒剔正打”最初是曹先生在演奏板 的儿子曹永安和小女儿李汴演奏,他们继承了曹老先生的演 头曲《高山流水》中首创的,在他修订的《高山流水》曲谱第4 奏风格。建议大家参阅此谱同时聆听此音,想必能对笔者阐 述的如下几点看法有更真切的体会。 一、■先生订谱的板头曲技法特点 小节、65小节、

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