内外探访中西人物画色彩比较-中国画艺术研究人物专业毕业论文.pdfVIP

目录 中文摘要 ……………………………………………………………………Ⅰ 英文摘要 ……………………………………………………………………Ⅱ 前 言…………………………………………………………………………１ 第一章——中西绘画色彩表现性上的差异成因 第一节 中西社会环境差异对绘画色彩的影响 …………………………2 第二节 中西文化观念的差异对绘画色彩的影响 ………………………2 第二章——中西人物画色彩比较案例分析 第一节 中西壁画色彩比较 ——山西永乐宫壁画《朝元图》与杜乔的《光荣圣母》 ……………………………………………………………………………4 第二节 中西人物肖像画色彩比较 ——曾鲸的《王时敏小像》与伦勃朗的《自画像》 ……………………………………………………………………………6 第三章——近现代人物画艺术色彩的洋为中用 第一节 徐林二人对近代中西融合作出的探索…………………………9 第二节 中西融合对于我中国画人物创作的指导 ……………………10 结论…………………………………………………………………………14 致谢…………………………………………………………………………15 参考文献……………………………………………………………………15 作者简介……………………………………………………………………16 前言 前言 中西色彩的差异问题一直是笔者关心的话题，如何把西方绘画中的色彩恰如其分 的使用在笔者的中国画创作中，使中国画摆脱在人们思想上根深蒂固的窠臼，是笔者 想要探索的问题，也是此文的缘起。在研究了中西绘画历史之后，笔者发现由于中西 艺术发展的不均衡性，中西各自艺术大繁荣发展的世纪恰好是对方艺术的低迷期，如 中国的唐五代和宋元这两个艺术发展的高峰时期对应的正是西方艺术气氛长期低迷的 中世纪，西方文艺复兴至现在诸流派对世界艺术的主导时期正与中国的明清艺术低潮 相对应。因此很难找到有可比性事件的时间切入点，这也是这一课题给前人和笔者带 来的困难和考验。通过分析中西对应历代大事记表，找到了文中的这两个在时间上比 较接近的有可比性事例，除了艺术品创作年代的接近，作品的题材和构图都大致相 同，这样可以抛却外在造成差异的其他因素而把研究方向集中在单纯的图象学的色彩 比较，使研究更具有客观的针对性和主观的专业性。最后一章由谈徐悲鸿和林风眠对 中西融合所作出的努力而进一步谈到了笔者对于中西融合理念的看法，并把笔者在美 国学习期间的色彩感受带入回国后的毕业作品中，分析毕业作品的构思与用色，进而 印证笔者对中西色彩融合的观点。此“内外探访”名之由来。 1 南京艺术学院硕士学位论文 第一章 中西绘画色彩差异 第一节 中西社会环境差异对绘画色彩的影响 南朝谢赫提出 “六法”适值公元六世纪，到唐代约为的400 年间，随着中国社会 经济文化的日渐繁荣，中国画艺术形态日趋成熟，确定了古代重彩工笔画的风貌，色 彩在其中的运用也成熟并达到了高峰。中国古代将中国画称为“丹青”，就是取义于 朱丹、石青等矿物颜料颜色，由此可知古代中国绘画的面貌：重彩，画面色彩强烈浓 艳，富丽堂皇，具有极高的欣赏价值。一直到宋元时代社会动乱，大量仕途不顺抑郁 不得志，同时又对朝廷和社会现状不满想要独善其身的文人引导的文人画崛起，开始 崇尚水墨。“水墨为上,淡逸致远”，使中国画中的色彩成为浮华虚无令人目盲之物开 始日渐消隐。此时的西方国家五到十五世纪这长达十个世纪的社会政治经济文化都沉 静于中世纪的统治阶段，艺术与宗教政治发展的客观规律告诉我们，艺术可以作用于 政治的发展，同时，政治对艺术也起着反作用的影响。随着宗教发展成为了一切生活 的主体，神权的至高无上必然在一定程度上限制了其他诸多领域的发展，教会掌控着 的话语权也在一定程度上影响或束缚了艺术的发展。这段时间的东方中国社会艺术的 繁荣大大超越了西方，中国至今最著名且影响最大的艺术作品大部分都诞生于这一时 期。 中世纪后期，十字军东征从一方面打通了欧洲东西方的贸易并改变了原有的社会 结构。另一方面，伴随着经济的