新时期以来中国电影研究与理论的发展和演变.docVIP

江西师范大学 公选课论文 新时期以来中国电影研究与理论的发展和演变 院 系: 班 级: 姓 名: ****** 联系方式: ********* 指导老师: 二零一零年五月新时期以来中国电影研究与理论的发展和演变 Chinas first documentary people Shouting down add pictures, out much of the time error documentary creation, is the 90s of 20th century. When documentary, creators in words that give priority to, the music, the producer render cannot reflect our times, cant really show peoples real life, then picture language for ontology, with the same sound, a large number of documentary, such as the Great Wall, the look of the door , MAO, etc. Years passed, the creation of Chinese documentaries is flat road, can go to the next step walk? In thinking, calling for documentary creator in thinking, the field is thinking about... Key words：Chinese film In the new period Red theory Blue theory  ?新时期以来，中国的电影研究和理论经历了巨大演变和发展。其中，西方电影理论的 引进对中国的电影研究和理论、甚至电影创作都产生了深远的影响，成为中国电影研究 和理论中发展和演变的一个重要的催化剂。本文的重点就是讨论70年代末、80年代初以 来在西方电影理论影响下，中国电影理论和美学的发展和演变脉络，以及我自己的一些 思考。根据和西方电影理论的关系，我把现当代中国电影理论和研究的发展分为以下三个阶段：红色理论时期，蓝色理论时期，以及蓝色理论之后。红色理论(经典理论)时期这个理论时期主要是指1979年中国改革开放以前，它包括1949年以后的17年、文化大 革命，以及“文革”后短暂的过渡期。之所以称这个时期是红色理论时期(或经典理论 时期)，是因为这一时期中国的电影理论和研究的性质完全由当时的革命理论或无产阶 级政治理论所主导和决定。??这一时期的电影理论和研究是在社会主义现实主义的宏大理论框架下建构的一种电影 理论和研究。社会主义现实主义可以一直追溯到三四十年代苏联的文艺理论。它不但是红色理论时期电影理论和美学的基础，也是这一时期一切艺术理论和美学的基础。这一理论从马克思列宁主义的反映论出发，认为艺术是直接表现和反映现实生活的；同时从 无产阶级和党性的原则出发，要求艺术在直接表现和反映现实生活时具有社会主义的和 革命的倾向性。社会主义现实主义的根本原则是要求艺术作品(包括电影作品)真实性和 倾向性的完美结合。它既规定了电影的风格，也规定了电影的社会功能。其中最重要的是：艺术和电影要为革命的政治服务。????在文化大革命中，这一理论牺牲了真实性而完全强调为“四人帮”的极左政治服务的 “倾向性”，使电影完全变成了一种假大空的政治宣传。如果说弗洛伊德的精神分析理 论是西方电影研究中的一种宏大理论的话，那么这种以马克思主义命名的社会主义现实 主义是中国电影研究中的一种宏大理论解构红色理论???70年代末、80年代初，随着改革开放和思想解放运动，中国电影理论和美学开始了对 红色理论的解构。从文化大革命和极左思潮中走出来的中国思想界和理论界开始质疑用 政治规律取代经济规律、用政治规律取代艺术规律的合理性，强调要尊重科学、尊重知 识、尊重艺术自身规律(即“自律性”[autonomy])。这是当时解构红色电影理论的大背 景。在电影研究中，这一解构首先针对了“文革”中样板戏电影所形成的一整套戏剧化 、模式化的电影程式。其中可以提到的有以下一些文章、作者和主张：白景晟的《丢掉 戏剧的拐杖》(1979)；李陀、张暖忻提倡学习西方电影的表现手法的《谈电影语言的现 代化》(1979)；钟惦 (注：参见保罗·威尔曼《质疑