中国画笔墨情趣7年级下.ppt

中国画临摹 上页 下页 回目录 中国画临摹 上页 下页 回目录 中国画作业 上页 下页 回目录 要求：临摹一幅中国画 工具：铅笔、钢笔、圆珠笔、彩铅笔 谢谢观赏 上页 回目录 * * 进入 玻璃山中学 郑国元 中国画是中华文化的重要组成部分，是我们的国宝。历史悠久，博大精深，是高雅的艺术。但这并不意味着他的高不可攀。生活中的花鸟虫鱼，瓜果蔬菜都可入画，同样的笔墨在不同人的手里，被赋予了鲜明的个性，以此来抒情达意。借物抒情，托物言志。 师者寄语 上页 下页 回目录 早期的中国写意画 中国画名家赏析 中国画的笔法、墨法 分析名家用笔用墨 上页 下页 回目录 早期的中国写意画 上页 下页 回目录 早期的中国写意画 上页 下页 回目录 梁楷《泼墨仙人图》 《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。 作者在构造人物形象时，有意夸张其头额部分，几乎占去面部的多半，而把五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又诙谐滑稽，令人发笑，以生动的形象表现了作者的思想境界和生命态度，极尽嬉笑怒骂之态。据画史记载：梁楷为人不拘小节，好酒，自得其乐，狂放不羁，且任性高傲，在艺术上有自己的创见，不肯随波逐流，因而有“梁疯子”之称。应该说梁楷所画的不是“仙人”，而是他自己的写照。梁楷在他艺术生涯的前期，曾受画院“格律”的严格训练，人物画继承李公麟之画风，后因作者本人的素质和历史因素，梁楷凭着这股“疯”劲，反对因循守旧，敢于标新立异，敢于创造发展，因而他在中国画史上占有一席之地。 中国画名家赏析 上页 下页 回目录 中国画名家赏析 上页 下页 回目录 李苦禅 《双鸡图》 时间：1950年作 此幅乃信笔写来，正合大写意三昧。写意乃尊老子“自然为道”之最高美学准则，最忌人工造做气。东坡云“合于天造，厌于人意”，如是方臻最上品，即“逸品”是也。古经云“不思不勉，从容中道，圣人也”。此图曾赠于许麟庐先生，白石老人见之甚喜，题道：“雪个先生（朱耷）无此超纵，白石老人无此肝胆！”诚乃白石大师对老弟子李苦禅的最高评价。 中国画名家赏析 上页 下页 回目录 潘天寿 《露气》 创作年代：1958 　　规格：130×154cm 　　材质：纸本水墨设色中国画 　　1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村边池塘中芙蕖壮茁，如华岳峰头玉井中所植者，至为可爱。归后即写此以为纪念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名，意在告诫自己荣誉面前须止步。 中国画名家赏析 上页 下页 回目录 郑板桥的《兰竹图》 潘天寿 《 兰 》 中国画名家赏析 上页 下页 回目录 齐白石的《杂画册》 张大千《荷花》 中国画的笔法 上页 下页 回目录 中国画的笔法 上页 下页 回目录 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 中锋:是是将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，画出的线条挺拔流畅，中锋也叫正锋，或叫正用笔。用中锋画的线没有明显的粗细变化。画时提、按用 力比较 均匀，行笔较稳。若用力不匀，有轻有重，则线条会有粗细变化。 中国画的笔法 上页 下页 回目录 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 侧锋:是笔管与纸面不垂直，笔管倾斜，行笔时笔管所指 的方向和所画的线条方向也有一定的角度，笔尖不在墨 线中间， 笔尖的一边光，笔腹的一边毛，并有飞白的效果，侧锋线条一边轻、一边重，有一种切削感。 中国画的笔法 上页 下页 回目录 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 逆锋:是与顺锋相反的方向行笔，笔锋也采用逆势。正用和倒用都可以逆行笔， 于笔锋推进中，受阻散开自然形成飞白效果。按笔的轻重，行笔的快慢， 画出的效果也不相同。 中国画的笔法 上页 下页 回目录 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 拖笔:运笔时拖着笔头在纸上自由描绘，线条灵活且多变化。 中国画的墨法学习 上页 下页 回目录 中国画的墨法学习 上页 下页 回目录 焦、 浓、 重、 淡、 清 中国画的墨法学习 上页 下页 回目录 泼墨法： 大笔挥洒，好像往纸上泼墨，所画的形象面积较大，形体表现自由度较大。画荷叶、山水等，用泼