_三峡好人_故里_变迁与贾樟柯的现实主义.pdf

与 迁 变  里 故  义 ︾ 主 人 实 好 现 峡 的 三 柯 ︽ 樟 贾 《三峡好人》剧照 汪晖：感谢汾阳中学的帮助，我们 《读书》杂志能 够在这里召开座谈会。从看 《小武》开始，就对汾阳留 陀 李 川 西 下了印象。我是第一次来汾阳，刚才穿过街道，走进这 个校门，看到这么大一个中学，建筑保存得这么完整，难 平 河 卫 江 崔 阳 欧 以想象这是一九○二年建设的学校。走进学校的时候， 我们好像也在走进作为现代变革开端的历史。这次在汾 柯 樟 贾 晖 汪 阳看《三峡好人》，朋友们很兴奋。在各种各样的大片占 据了几乎所有的电影空间的时候，贾樟柯的电影弥足珍 贵。如果没有这样的电影，我们对当代中国电影的叙述 大概会完全不同。下面我就把话筒让给与会的朋友们。 第五代之后新一代导演的崛起 李陀：这是我一直期待的一部片子，至少就我个人 来说，期待了甚至有十来年了。我觉得 《三峡好人》出 3 现的意义，主要不在于它是部好影片，也不在于贾樟柯得了威尼斯电影 节的金狮奖。这部影片的意义，必须放在中国当代电影的大形势里评价 ——这是在中国当代电影史上非常重要的一部影片，它或许是一个新的 电影发展的开始。 我自己做电影评论有很多年历史了，从八十年代就做影评，九十年 代以后做得少了，但是因为对电影有着特殊的感情，这些年一直在关注 中国电影的发展。八十年代中国电影是一个高潮，这是事实。可是我和 一些做电影批评、做电影史研究的朋友，还在八十年代就有一个疑问： 八十年代的“新电影运动”（当时很多理论文章都有这个提法，现在已经 被人遗忘了）到底能不能持续？到底能走多远？很多年了，我想这个疑 问在朋友当中一定像一根尖刺，越刺越深。 今天我要非常不客气的，也是第一次在这么一个公众场合表达我对 整个第五代导演的彻底失望，尤其是对张艺谋和陈凯歌。为什么强调第 五代？因为“第五代”是八十年代“新电影”的中坚，曾经是中国电影 的希望，被认为是中国电影的未来。这些年，眼看着这一代电影人的形 象日益混浊，可总不忍心说，这出戏完了，该落幕了，总以为或许有转 机。但是，我们能等到的，是一次又一次的失望。实际上，大家看到的， 是以陈凯歌、张艺谋为象征的“第五代电影”无可挽回的没落过程—— 今天我用“没落”这个词是慎重考虑过的，对我自己来说，也是很沉重 的。可是，没落就是没落，实实在在的一代人的没落。第五代电影，还 有中国新电影运动的没落，是中国电影史的一件大事，对世界电影来说， 也是一件大事。中国新电影运动在八十年代兴起，是非常重要的电影事 件，也得到了各国电影史家、影评家、观众异常的关注，有非常高的评 价。这样一个电影潮流为什么这么快（算起来，它的兴盛不过几年工夫） 就没落下去了？这里大概有很多原因可以思考。 为什么我今天这么强调第五代电影的没落？因为这是我们评价贾樟 柯，评价 《三峡好人》的一个必需的背景。你批评或者分析一个艺术运 4 动走向没落，虽然非常重要，可是批得再深，骂得再狠，都不能代替电 影自身的发展。我们必须有新的作品，新的电影实践来证明我们的电影 还有出路，还可以做新的探索。而 《三峡好人》的出现，不但满足了我 们的期待，甚至高于