《最后常春藤叶》写景赏析.docVIP

《最后常春藤叶》写景赏析摘要：欧·亨利小说结尾固然受人称道，但其写景艺术也令人赞赏。《最后的常春藤叶》一文通过写景歌颂生命信念，赞美人间真情，推动故事情节，显示了世界一流文学大师非凡的艺术功力。 关键词：欧·亨利 小说 写景艺术 中图分类号：G632 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2013）03-186-02 作为享誉世界的三大短篇小说巨匠之一，欧亨利在小说艺术处理上的最大特点就是“小说的意外结局”，出乎意料之外，但又在情理之中。这种鲜明的创作风格，被人们誉为“欧亨利式的结尾”。但是，这种典型的艺术风格，并没有掩盖了欧亨利小说写景艺术上的夺目光芒。本文就以《最后的常春藤叶》为例，对欧亨利小说的写景艺术作一个简单的探讨。 在这篇小说中，写景的地方并不多，但对最后的常春藤叶的几处描写，却十分精简传神，表达出作者对顽强生命信念和人间真情的讴歌，更是对舍己救人的高尚品格的高度赞美。 文中写景的部分主要有如下几个段落： 第18段：“苏艾关切地向窗外望去。有什么可数的呢？外面见到的只是一个空荡荡、阴沉沉的院子，和二十英尺外的一幢砖砌房屋的墙壁。一株极老极老的常春藤上的叶子差不多全吹落了，只剩下几根几乎是光秃秃的藤枝，依附在那堵松动残缺的砖墙上。” 第40段：“可是，看那！经过了漫漫长夜的风吹雨打，仍旧有一片常春藤的叶子贴在墙上。它是藤上最后的一片了。靠近叶柄的颜色还是深绿的，但那锯齿形的边缘已染上了枯败的黄色，它傲然挂在离地面二十来英尺的一根藤枝上面。” 第44段：“那一天总算熬了过去。黄昏时，她们看到墙上那片孤零零的藤叶仍旧依附在茎上。随夜晚同来的是北风的怒号，雨点不住地打在窗上，从荷兰式的屋檐上倾泻下来。” 第46段：“那片常春藤叶仍在墙上。” 上面这四段文字，虽然都是写最后的常春藤叶，但是却明显分为两类：第18段写的是自然之叶；第40、第44、第46是人为之叶，即贝尔曼用自己宝贵的生命画出来的藤叶。 第18段的景物，我们是借助苏艾的眼睛看到的（“苏艾关切的向窗外望去”），但它传达的却是琼珊的生命态度和逐渐冷却的生命热情。这段既写了常春藤叶的生长环境，也写了常春藤叶的生长状态。写生长环境，作者用空荡荡、阴沉沉、松动残缺；写常春藤叶，作者用极老极老、差不多、光秃秃。环境的破败、阴沉和孤寂，藤叶的衰残、飘摇和脆弱，共同营造和烘托出一个悲凉、哀婉的氛围，沉重压抑的让人喘不过气来，它把一个鲜活、年轻的生命即将走向尽头的厌世、绝望情绪传神地表现出来。把自己的生命寄托于飘零的落叶，于读者感到琼珊的荒唐和滑稽，也感受到生命信念对于人的重要性；于贝尔曼，它激发了贝尔曼的同情心，而这正是贝尔曼不顾自己年老体虚，冒雨画叶、舍己救人的行动基础。 这段的自然之叶，作者从琼珊悲凉心境角度出发，既符合特定季节藤叶的自然形态，又作了适度的渲染和烘托，因此，它不仅是自然景物的简单描写，更是人物绝望凄凉心境的传神再现。 从自然规律的角度看，藤叶的飘零是必然的，尤其是风狂雨骤、雪花飞舞的寒夜，这种飘零在一般人看来更会成为铁定的事实。但是，生活的真实，却完全改变了琼珊的认知，心灰意冷的琼珊重新燃起生命的信念。 如果说第18段的写景让人感到沉闷和压抑，那么，第40段的写景却令人欣喜和振奋。首先，一个“可是”，它是琼珊认为凄风苦雨夜之后，最后一片叶子必将飘零，而自己生命也必将走到尽头这种决然心态的出乎意料的转折，给人带来极大的惊诧、惊讶和惊喜。“看哪”却传达出振奋和激动的情绪。两个急促、短小的句子把人物感奋的心境描写得淋漓尽致。后面的几个长句，交代清楚了一个违背常理的事实，使“可是”这一转折有了舒缓的着落。“漫漫长夜”、“风吹雨打”和“仍旧”在对比中，坚定了叶子没有飘零这一事实。惊喜之情也隐含其中。“它是藤上最后一片叶子了”，这“锯齿形的边缘已染上了枯败的黄色”，但“接近叶柄的颜色还是深绿的”，“傲然”等，突出了藤叶在风吹雨打之后却仍不凋零的顽强生命力，昭示了一种顽强而坚定的生命信念。和第18自然段的景物描写相比，这段景物描写，由颓然而振奋，这既是琼珊重燃生命信念的过程交待，更饱含着作者对贝尔曼冒雨画叶，舍己救人高尚品格的深情礼赞，因为，这里藤上的最后一片叶子，浸润着贝尔曼的血肉和灵魂，闪耀着人性最为夺目的光芒。琼珊由死到生，贝尔曼由生到死，这片藤叶已不再是自然意义上的藤叶，而是贝尔曼平凡而又伟大生命的结晶和延续，是苦难世界上的一丝温情。能够唤起一个濒临绝望的姑娘的生命信念，毫不夸张的说，它已成为友谊之叶、温情之叶、信念之叶、更是生命之叶。 文章的第44段，作者首先写到依旧依附在茎上的藤叶，一个“孤零零”，给人飘摇欲坠之感，深秋季节藤叶凋谢、随风飞舞毕竟是不可抗拒的自然规