中国古典园林的设计理念.pdfVIP

中国古典园林的 设计理念 中国古典园林的特点 1、本于自然，高于自然 自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自 然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。中国古典园林在筑 山、理水、植物配植方面体现出“虽由人作，宛自天开”的特点。 中国古典园林并非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态， 而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的 自然、典型化的自然。 2、建筑美与自然美的融糅 建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要 素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面， 限制彼此对立、互相排斥的消极面。 3、诗画的情趣 中国古典园林的创作，运 用各个艺术门类之间的触类旁 通，融铸诗画艺术于园林艺术， 使得园林从总体到局部都包含 着浓郁的诗、画情趣，这就是 通常所谓的“诗情画意”。 不仅是把前人诗文的些 境界、场景在园林中以具体的 形象复现出来，或者运用景名、 匾额、楹联等文学手段对园景 作直接的点题，而且还在于借 鉴文学艺术的章法、手法使得 规划设计颇多类似文学艺术的 结构。 4、意境的蕴涵 把主观的感情、 理念熔铸于客观生 活、景物之中，从 而引发鉴赏者类似 的感情激动和理念 联想。 游人获得园林 意境的信息，不仅 通过视觉官能的感 受或者借助于文字、 古人的文学创作、 神话传说、历史典 故等信号的感受， 而且还通过听觉、 嗅觉的感受。 池西山林 中国古典园林要素的设计手法 v  叠山手法 v  叠山之艺，则在于且叠山之石，须现成的天 然之石，不可以斧凿加工，否则就不自然。 因此叠山之事，可谓因材施法。陈从周在 《说园》中说： “石无定形，山有定 法。”这就是堆山的要诀。 v  　一是选石。石质要统一，黄石、湖石，不能混用。 若再细分，则有太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、 灵璧石、砚山石、英石、黄石等等。而艺术之法则， 其首条便是“变化与统一”。石质统一，造型变化， 符合艺术规律。 v  二是造型。假山造型，轮廊线须有变化，变化中又须求得均 衡。堆山者胸有丘壑。 “搜尽奇峰打草稿” （石涛语）， 堆山与画山水是相通的，叠山须有绘画修养。 v  “山不在高，贵有层次，……” （陈从周《说园》）峰恋要 有立体布局。产生前后掩映，似表现出“崇山峻岭”之感。 v  　假山之造型，宜虚实得体 v  环秀山庄:戈裕良所叠假山，堪称一绝，占地不过半亩，然咫 尺之间，千岩万壑，环山而视，步移景易。主峰突兀于东南， 次峰拱揖于西北，池水缭绕，绿树掩映。山有危径、洞穴、 幽谷、石崖、飞梁、绝壁，境界多变，一如天然。主峰高 7.2米，涧谷长12米，山径长60余米，盘旋上下，如高路入 云，气象万千。 v  　三是险峻。真山之美，一在巍峨雄健，二在险峻 挺拔。假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟 和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其下部宜 小不宜大，宜空透不宜闭实。堆山之不好看，其中 一个原因就是山的下部太肥太闷，缺乏险峻之感。 v  　立峰、单石、更须重视险峻之美。大凡名贵的单 石、立峰，均具有险峻之美。 v  四是立体。绘画中有“十分石分三面”之说。因为 画是平面的两度空间，山石是立体的三度空间，所 以须有原则才使画中之石有立体感。其实园林中的 叠山也同样，须从空间来看，不能只看一面，侧面、 背面不管。从景来说，有“步移景异”之说，堆山 尤须从三度空间出发。 v  五是意境。山之意境有不同的类别。人常言 泰山以雄著称，黄山以奇著称，华山险，峨 眉秀，庐山迷，审美特征不同。假山也同样 分这些类型，所以须选一种审美倾向，然后 刻意追求之。 v  苏州留园五峰仙馆:出自庐山之五老峰。馆前 有小院，院中立五石以应之，并取李白诗 句： “庐山东南五老峰，青天削出金 芙蓉。”意境非凡。 v  苏州楫峰轩和石林小院，院内奇峰，故名楫 峰轩，也取庐山之意境。南宋朱熹 《游百