台湾当代水墨画特殊技法-南华大学视觉艺术与设计学系.PDF

第一章 台灣現代水墨畫新思維 第一節 重新認識現代水墨畫 當今水墨畫的發展在水墨元素、筆與墨達到精神顛峰之後，始終不斷地在筆墨符號 的解構與形式上的構成等問題之中掙扎。如何讓水墨藝術現代化、營造合於時代人文生 活的情境，讓水墨重新萌發新機，更是現代水墨創作者共同關注的課題。有一種觀點認 為，現代水墨畫能夠完成語言上的重大轉換，本身就是具有當代性的表示。受此觀點影 響，一些現代水墨畫家的作品雖然越來越精緻，卻也日益走上了個人風格的道路。另一 種觀點認為，當代性並不限於風格、語言、形式上的創造，還應當包括思想和精神的價 值。因此便有一些藝術家透過借鑒西方表現主義的觀念、手法來改變傳統水墨畫。他們 的具體方法是：在盡力保持筆墨及宣紙本性的同時，選用新的藝術符號及畫面構成方 式，這樣，他們就為發現自我、表現自我找到了一種可行性辦法。 多數畫家多遵循“水墨為上＂的原則，其中有人即便用色，也沒有超越“色不礙 墨、墨不礙色＂的傳統規範。另有一些藝術家則不然。他們從表達當代人的視覺經驗及 內在需要出發，在借用西方表現主義的藝術手法時，將色彩大規模地引入了水墨藝術之 中。仔細比較這些藝術家的作品，我們可以發現，儘管他們的圖騰來源各不相同，如有 的來自傳統、有的來自西方、有的來自民間，風格也完全不盡相同，但他們的共同特點 是：解構傳統筆墨的表現規範，使水墨與空白構成的特殊關係，轉變成了由點、線、面、 色構成的新關係。另外，在強調色墨交混的過程中，他們已在很大程度上改變了傳統水 墨畫的一次性作畫方式、使畫面具有很強的厚重感和力度感。他們的藝術經驗告訴我 們：色彩大規模進入水墨畫，就打破了由宣紙、毛筆、水與墨構成的超穩定結構，從而 為水墨畫贏得了一種新的可能性，其意義是深遠的。也為水墨畫尋找到了一種新的支 點，他們給廣大藝術家啟示性在於：水墨畫放棄了筆墨中心的入畫標準，將會另有一番 表現天地。我們看到：他們充分利用各種創意性技巧，創造了極具視覺衝擊力和現代意 識的新藝術語言。這種語言強調對主體心境的表達，十分符合現代展場及現代審美的需 要。 水墨畫家在創作時都很強調線性結構以及線條本身的書法性，但從整體上看，水墨 畫家的作品逐漸顯示出了由書法性向書寫性轉化的傾向。據我瞭解，有些水墨畫家為了 畫面的整體效果與內在情感的抒發，有時降低筆墨的獨立品格和超越傳統筆墨規範是必 須的。譬如，有些藝術家常用破筆散毫作畫，所以他們畫面上的線條便具有傳統線條所 1 沒有的破碎美、含混美、重複美，而且十分自由，毫無造作之感。此外，還有一些藝術 家已經在使用網狀線、禿筆線、方形線以及一些尚難以命名的線紋。他們畫中的線條都 呈現出了一些新的審美特徵。看來，從書寫性入手，水墨畫的線條領域還是一個需要繼 續探索的領域，人們不應把傳統的筆墨標準當作評價現代水墨畫優劣的唯一標準。 當 然，也不是所有的現代畫家都徹底拋棄了筆墨，因為還有水墨畫家一直努力把傳統筆墨 表現在畫面的結構中，但他們畫面中的筆墨已經遠遠超越了傳統文人畫的“筆情墨 趣＂，具有極大的表現性，倘若人們依然用傳統的藝術標準去看他們的畫，肯定會處於 失語狀態。 傳統水墨、現代水墨，它們分別反映了水墨藝術在不同的歷史情境中，在面對不同 的文化年代問題時所具有的不同的狀態。在精神上、在文化品格上、在工具和材料上， 現代水墨與傳統水墨一脈相承；現代水墨發揮和強調了傳統水墨中的那種偶然性、隨機 性、過程性的效果，把那種揮灑的、詩性的精神因素作了極大的發揮，並且著力於心靈 的書寫，與現實生活保持者一定的距離；在工具和材料上，也是基本沿襲的，只是在幅 度和裝幀方式上有了不同。現代水墨與傳統水墨比較大的區別表現在，現代水墨有著現 代主義藝術的資源背景，吸收了現代主義藝術中的表現手段和方式，如採用激進的方 式，以抽像性、運動感、製作效果等因素，破壞了傳統水墨畫的趣味和題材模式；另外， 就是擴大、改寫了傳統的筆墨標準，現代水墨也有筆法和墨法，只是與傳統水墨表現方 式不同罷了。但對於講究「意境」的東方藝術傳統而言，除了運用新的藝術符號及畫面 構成方式之外，如何從「符號意象」乃至於「心靈書寫」的思考中，探尋出一條現代水 墨可以前進的路，將是水墨在面對西方藝術環恃之下，不得不思考的核心問題。 第二節 現代中國水墨畫的