从贵州卫视《人生》栏目中思考情感故事类节目生存空间与发展走向.docVIP

PAGE PAGE 9 从贵州卫视《人生》栏目中思考情感故事类节目生存空间与发展走向 学 院：贵州民族学院传媒学院 姓 名: 朱嘉琳 指导老师：李盛龙 摘要：谈话节目浪潮90年代中后期开始逐渐兴起，情感类谈话节目作为其中一个重要节目形态也纷纷落户各电视台，“遍地开花”，到2010年5月，我国电视类情感谈话节目就已达到数百个?。情感故事类谈话节目的出现,是中国电视史上的一次突破。几千年传统积淀下低调保守的中国人,第一次将自己的隐私搬到了荧屏上,供全国的观众来观赏评点。在看别人的故事的同时，也在思考自己的人生，也使观众跨越了“听你说”，而进步为观众自己的“我要说”；也使媒体工作者从一个“传授者”身份升华到“接受者”角色，缩短了电视与观众的空间，贴近观众，倾听受众的心声。情感故事类节目是如何一次次的使得观众在电视机前情于其中？它的收视价值又在何处?这种全新的谈话类节目形态博得观众喜爱的同时，我们不由的会思考它未来的发展空间。 关键词：情感故事节目 制 作 节目品质 人文关怀 生存空间 纵观现今的情感故事的发展，目前省级卫视收视与口碑较好的情感节目有江苏卫视《人间》、贵州卫视的《人生》、江西卫视《传奇故事》、东方卫视《幸福魔方》以及湖南卫视近期推出的《8090》等。而这些情感节目的出现要能在强大媒体竞争中占据领先地位，节目的各环节需要充分考虑与更新。而贵州卫视的《人生》也就是在不断的变新中成为一档王牌的情感故事节目，它与其他的情感故事节目又存在独树一帜的特点，从整个节目制作中也隐射出当今情感故事节目背后的故事。 《人生》节目的诞生背景；第二次改版定位提升了节目的品质 《人生》栏目是2008年初贵州卫视晚间时段推出的纪实故事类，每期时长45分钟，栏目被打造为一档以关注“人” 为核心价值故事类节目，以故事为载体，以人为落点，关注有非常故事的普通人，关注热点事件中当事人的经历和故事；关注特殊人物的特殊故事，这样的节目形式为后来的新《人生》奠定良好基础。 2009年6月《人生》全新改版，注重栏目的定位与品质的发展。短短半年，发明多个收视奇观，遭到广阔观众的喜欢，再次掀起情感类节目收视热潮，成为贵州卫视王牌栏目。但是诸如此类的大型情感讲述节目笔笔皆是，各省级卫视相应推出此类节目提高收视率，强大的竞争环境，全新的改版为节目注入了新鲜的力量。 节目定位的确立 贵州卫视《人生》全新改版推出节目以“矛盾、情感、交锋、选择”为主要表现形式；关注家庭、情感矛盾，用面对面的现场交锋，挖掘情感问题，寻找情感出路。通过集中的现实矛盾、现场交锋的视觉冲击、事件转化成话题的共鸣性等优势吸引从青年到老年的广泛观众群体。全新定位为情感故事类节目，故事还是那些故事，民间的情感故事从未间断，走符合当今中国电视发展的脉络：让草根走上舞台,让草根成为编剧,讲述他们实实在在的生活故事。通过小群体的案例把平常普通家庭所遭遇的搬到台前，抓住观众的心理需求。 节目思路的变新 之前的老《人生》纯属全外采节目，更多思想是架构在记录片与专题片上，编导注重调查与事实推进，故事由当事人讲述，推进情节的发展，这样的空间就稍显狭小。之后改版的《人生》，吸收了之前好的思想，重新改变了节目整体思路，从单一的外采故事转变为外采加演播室，双方交替进行凸显节目特色，外采设下悬念，现场解决矛盾，同时加大了视觉空间与故事的发展空间，使得节目多了许多进行时的看点，观众在观看外采画面的同时，也在思考接下来故事的发展，观众由原来的被动接受转为主动的参与节目的思考，同时拉近了观众与电视的距离，更加贴近百姓生活，符合受众心理需求。 提升编导讲故事的能力 节目其中最重要的一个人物就是编导，以前的《人生》节目编导包揽了前期的采集和后期的剪辑两个重要的环节，所有的成品归于编导自身的细想构架，这样的优点是编导拥有了良好的能力，而缺点则是节目太过于个人化，增加了编导工作量同时，节目的产量也大大降低。改版后的节目划分为前期编导与后期编导，制作流程转为流水式生产，不但减轻了编导的工作量，也使得节目注入不同的思想理念，同时提升了编导对自己节目的把控与编故事的能力。当事人身上所发生的故事要通过电视画面语言来表达，有时候需要编导在故事原有的基础上合理的设计环节，比如：丈夫离家出走，要把这样的事件呈现给观众，编导就要重新再现丈夫是在何时，因何事离家，当时是什么表情与动作。事件的原貌是夫妻争吵，丈夫摔门离开，同样的情节，好的编导就会把点放大，设计了比如悬念的小情节，丈夫离开时留下曾今他们维系感情的饰品之类的，这样完整的一个小事件才能更好的吸引观众的眼球，也把观众另一份情感寄托给抓住，悬念与事件环扣使得故事更加丰富精彩。 前期编导是整个节目的把关人 一个节目的成与败，最开始取决于前期编导的策划，而策划的开始需要编导 与当