旋律中的声调-腔词相应关系.PDFVIP

旋律 中的声调 - 论腔词相应关系 第一节 绪论 汉语声调有认字辨意的作用，所以要理解汉语或运用汉语，辨认调值是很重要的。 人只有一副声带，在歌唱中必须靠它来表达旋律线条，也必须靠它来发出正确的声调。这 便是演唱中所必然涉及到的腔词关系。但是，歌曲中腔与词毕竟是处于两个不同层面，那 么听众是如何从演唱中准确地辨认歌词呢？最明显的答案当然是旋律线与声调调值有着互 不相害的关系，也就是说旋律线条准确无误地保留了声调调值。Yung （1989）认为在粤剧 的腔词关系便是如此天衣无缝，无独有偶，Stock （1999）认为京剧亦复如是。如果腔与 词之间如Yung 与Stock 所说的那么完全顺应，辨认曲中歌词自然是易如反掌了。 早在 1963 年，于会泳先生便在《民族民间音乐腔词关系研究》1 中举出了不少实 例说明腔词关系远比 Yung 与 Stock 所说的复杂得多，腔词间并不是一味相顺的。以下， 笔者以普通话唱词2的甘肃民歌“绣荷包”（选自宋楚俞 1980：531 页）第三阕中的第一、 二小节为例，说明问题之一斑。 （1）甘肃民歌“绣荷包”第三阕中的第一、二小节 平腔格 降腔格 “货郎把鼓摇” 去声调 阳平调 例（1）中，“货”字去声，声调调值为 [52] 调，即是由表示高频率声带振动的 [5] 至低 频率振动的 [2] ，其声波线是下趋形的。然而，歌曲中，它的相应旋律却是平八份音符 D 。而” 郎”字的情况更加离奇，以阳平 [25] 调，即声波线条成上趋形，配上了旋律线下趋 的降腔格，形成了腔词彻底相背的局面。其实，例（1）中根本就没有一字的声调是完全 反映在旋律线上的。这正是本文要探讨的问题。 1 上海音乐学院陈应时教授提供的资料。 2 必须注意，本文选用的歌曲都是普通话的唱词，不是当地方言。选用各地民歌是为了确保 音乐上风格的多样性。 1 （2 ） 本文中心问题 歌曲中，音乐旋律如何保留字调调值﹖ 在参考汉语所有方言的前提下探讨（2 ）﹐基于笔者的水平未免眼高手低，而且涉 及面过广，恐会不利于寻找规律。本文因此冒着过于简单化、理想化的危险，仅对普通话 的腔词关系进行研究，并提出（3 ）做为（2 ）的根本答案。这个答案正确的话﹐将来可以 引申到其它方言﹐甚至任何声调语言的腔词关系研究。 （3 ） 旋律中字调调值的保留有赖于﹕ i. 确认旋律线中主要音位位置﹔ ii. 通过语言学音系学确认字调声调线条的主要特征﹔ iii. 旋律层中的各个音高对比，必须反映出歌词层中的字调对比。 第二节 现象规律 若如（1）所示，腔词间似乎完全没有关系，但这肯定不完全正确。原因有二﹕第 一，这个观点使得所有的腔词关系研究成为无稽之谈﹔第二，由于旋律是歌唱必要的因素, 这个观点的必然后果就是听也不可能辨认歌中之词。事实上例（1）以普通话唱的歌词是 听辨得出来的。笔者参考了随手抽出以普通话演唱的民歌十首，发现以下规律。 （4 ） 音甲 音乙 旋律层 字甲 字乙 歌词层 a. 若音甲高于音乙，则字甲为普通话之阴平调或阳平调。 字乙声调调值不拘。 b. 若音甲低于音乙，则字甲为普通话之上声调或去声调。 字乙声调调值不拘。 c. 若音甲与音乙音高相同，则字甲声调调值不拘。 d. 音甲若处于小节中的重拍，则上述（a 与b ）