影视史考试资料.doc

1电影的发明 1895年12月28日，法国的奥古斯都·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟在巴黎用自己研制的活动放映机公映了他们拍摄的10部电影 2电影产生的物质条件--人的生理和心理因素 人的视听感知特性 视觉暂留原理 人所固有的生理心理感应特性。即人眼在某个视像消失后，物像 在视网膜上还能够停留一段短暂的时间。 心理补偿机制 格式塔心理学认为，人的视知觉具有想象补充的功能，即“完型”的需要。当图形出现缺口时，人的视知觉会有将其补充恢复到应有“完型”状态的冲动。同样一格格静止画面也会被补充为完美的运动过程。 3视象暂留原理 1829年，比利时著名物理学家约瑟夫·普拉多发现：当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间，被称之为“视象暂留原理”。 4爱迪生的“电影视镜” 1894年，他采用了马莱连续摄影的方法制成了“电影视镜”。 5卢米埃尔的纪实影片 表现人们劳动和工作的日常的真实生活场景的影片 《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》 表现家庭生活情趣的记录 《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》等等，是最具有代表意义的作品。洋溢着家庭生活情趣，充满资产阶级的闲情逸致 政治、文化、新闻实录等 社会重大事件 《耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、《日本内宅》、《代表们登陆》、《一艘新的船下水》等等。以不同的景别、角度，准确地拍摄出那个时代异国政治、文化的色彩与特征 表现现代大工业的发展进步成就以及自然风光和街头实景等 《火车进站》、《出港的船》、《新轮下水》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表演》，以及《在美国拍摄的39个景象》和《威尼斯景象》等等。 6卢米埃尔的影片特点 影片类型有新闻片（如《代表们登陆》、纪录片《消防员》、喜剧片（如《水浇园丁》、追逐片（如假膝行人》）、旅行片（如《在美国拍摄的39个景象》等 影片真实、自然地“抓住了生活实景”，记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人们日常生活的行为状态，表现当时的社会风情，具有文献价值 卢米埃尔的影片，大都是由一个“固定视点的单镜头”拍摄而成的。如《火车进站》是最为典型的一部作品 7梅里埃的写实尝试 梅里埃利用人们对新闻事实的关注，排演时事新闻片 1898年，在西班牙-美国战争爆发的当天，梅里埃上映了《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》 1899年，梅里埃根据真实事件排演了《德莱孚斯案件》，采用新闻片的表现手法，展现了现实主义的倾向 梅里埃极为努力地再现着事件的真实（虽然是经过搬演的现实），以独特的表现形式，倾注了作者对事件的立场和态度。其对现实主义的追求，开创了电影“再现历史”的先河 8梅里埃的影片特点 梅里埃的影片将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造出一个充满魅力的幻想世界 梅里埃电影的突出特征是其“乐队指挥的视点”，即固定不变的最佳观众坐席视点。观众所面对的银幕空间仍旧隶属于舞台的结构空间。 梅里埃企图证明电影不是一个“重现生活的机器”，却没能摆脱他那个戏剧时代、他自身文化背景和他的传统舞台观众对他的束缚 梅里埃的影片开始表现出电影叙事的初步探索和思考，也体现出法国知识分子参与社会政治的良好传统 9鲍特的《火车大劫案》（1903年） 电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片，电影史上第一部具有里程碑意义的作品 运用多镜头平行剪辑手法，将一个场景分成几个镜头，完成了画面的时空转化和交叉 实现了对时间和空间的自由支配。展示了电影画面表现的独特性 片长10分钟，共14个镜头 10《火车大劫案》的创新表现 平行、交叉叙事 强盗抢劫分三组同时行动；强盗逃跑与女儿救父不同时空同时进行；逃跑的强盗与追击的民团同时行动 机位和视角的变化，场面激烈，充满悬念 俯拍、仰拍、摇拍手法 前后方向的角色调度 运用不同机位表现运动变化中的空间场景，利用纵深镜头在视觉上现实空间的多层次 景别变化在叙事中的作用 结束时的强盗向观众开枪的近景镜头具有特殊意义。近距离拍摄会产生强烈的的视觉冲击。 开枪的近景镜头被放在结尾，为故事留下悬念，因此故事在结构上是开放的 鲍特已经意识到镜头安排在叙事中的作用，此镜头可看做是电影叙事方式的独立宣言 “在他以前的人因限于思考摄影技术的潜力，而没有一个人曾经把真正的电影观念付诸实践。鲍特不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片。” ----斯坦利·梭罗门《电影的观念》 11格里菲斯的创作和特点 格里菲斯从《贝利历险记》（1908年）到《贝斯利亚女王（1913年）共拍摄了450部左右短片，积累了丰富的经验