文部美术展览会的开幕与观众-国立中央大学艺术学研究所.PDF

《藝術學研究》 2009 年4 月，第四期，頁 1-52 文部省美術展覽會的開幕與觀眾 五十殿 利治 著 陳譽仁 顏娟英 譯 大綱 一、文展開幕前 二、東京勸業博覽會（1907.03.20-07.03 ） 三、東京勸業博覽會與觀眾 四、發言的觀眾 五、審查與觀眾 六、文展的成功 七、文展展示空間 八、批評的批評 九、文展的確立與大眾化  本論文原文刊登於五十殿利治，《観衆の成立―美術展・美術雑誌・美術史》（東京都： 東京大學出版會，2008 ），頁36-82 。 日本筑波大學大學院人間総合科学研究科藝術專攻教授。 《藝術學研究》第四期（2009.04 ） 摘要 1907 年 （明治40 年）開幕的文部省美術展覽會 （簡稱文展），從眾多 面向而言都是近代日本美術史上極其重要的事件。展覽的成立包含了展覽 內容、觀者與展覽本身，本文以文展開設與觀眾的問題為中心，從受容、 鑑賞史的角度，考察文展在近代日本文化中所扮演的角色 。 文展的成立有其歷史條件，本文討論兩個面向。首先是 1906 年 12 月 由東京都所有新聞社的美術記者聚集成立的櫻俱樂部 ；櫻俱樂部在 1907 年5 月推動「公立美術院」的成立 ，藉著新聞媒體，他們的訴求產生了不 可忽視的影響。其次，文展並非日本最早的美術展覽，因此本文探討文展 前與美展相關的各種展覽，其中最大宗者為勸業博覽會。將同一年相隔數 月舉行的文展與東京勸業博覽會合併比較分析，將更容易理解前者的性 質。無論在展覽評審、觀眾對展覽的接受與藝術批評，東京勸業博覽會都 可說是文展的前驅 。 文展在當時的公共意見中被普遍認為是成功的，本文探討這個所謂成 功的內涵。相對於東京勸業博覽會，文展的展示空間改善，審查規則更為 嚴謹，但更重要的是開始出現針對「審查的審查」與有關「批評的批評」， 這些實踐本身的自我批評顯示文展與之前的展覽相較，已經有了極大的質 變。文展確立後，藝術展覽將更深入並形塑大眾文化。 關鍵字：受容史、文展、櫻俱樂部 、東京勸業博覽會 、展覽審查、展示空 間、藝術評論、大眾文化 2 五十殿利治，文部省美術展覽會的開幕與觀眾 文部省美術展覽會的開幕與觀眾 五十殿 利治 1907 年 （明治40 年）開幕的文部省美術展覽會，即文展，無論再怎 麼強調在近代日本美術史上的重要性也不過份。有關其意義的探討，最早 開始是青木小四郎（本名石井直三郎，1890-1936）的著作《文展十年》（美 術叢書刊行會，1916），直到近年具有里程碑意義的出版品《日展史 1 文 展編 》，細野正信編寫總論、文獻抄錄、統計表、年表等 （日展史編輯委 員會編，社團法人日展，1990），以及東京國立近代美術館主辦的「文展 名作」展(1990) ，特別指同展圖錄中兒島薰的論文等全面性的研究為開端 ， 1或是主題式的深入調查，如東京國立近代美術館針對該年度新聞報導的調 2 3 查 ，與考證，如北澤憲昭《文展的開設》，此外還有從各種不同的觀點來 切入探討的研究 。 以下則是以文展開設與觀眾的問題為中心，從接受、鑑賞史的角度， 介紹相關資料並加以考察。 美術史若缺少藝術家與作品便不能成立。然而，木下直之的明治時期 美術研究，卻探討被所謂「美術史」排斥在外的「末流」(outlaw) ，其著作 《美術的見世物：油絵茶屋的時代》，將觀眾放在方法論的架構中進行研 1 児島薰，〈序文〉，《文展の名作》展覽圖錄（東京國立近代美術館，1990），頁5-10 。此 外，收入該圖錄的「參考文献抄」也十分方便。 2 《近代日本の諸新聞における美術関係記事の調查研究》（科學研究費研究成果報告書（課 題番號），1993），頁 1-65 。另參照長嶋圭哉、小熊佐智子編，《第一回文展関 係新聞雜誌記事目錄 》