从薛道衡诗歌窥探南北文学合流气象.docxVIP

从薛道衡诗歌窥探南北文学合流气象摘要：薛道衡诗歌的艺术风格兼有南北诗风之长，不仅有北朝诗歌雄浑刚健的本色，亦有南朝诗歌精巧华美的特点，他的诗歌厚重质实与清新隽逸并重，且意境空灵、澄明出尘。薛道衡虽生于北朝，但在北齐就受到好尚轻艳的诗风的影响，加之多次接代南使，后又经年出使陈朝，因此比一般北朝诗人更善于吸收南朝诗歌的艺术技巧。因此，可以说薛道衡是学习南风而胜于南风者。本文也将就薛道衡的几篇代表诗歌以探讨其诗歌中所表现出的南北诗风的融合。关键词：薛道衡、庾信、南北诗风、融合南北文学合流趋势的最初体现南北朝时代，传统文学的中心是在南朝。北朝除乐府民歌外，文人诗坛一直是比较荒凉的。但这种荒凉气象随着庾信由南入北而产生了转机。庾信一方面把南朝诗歌的丰富遗产和新的成就带到北方，另一方面又吸收北方文化中比较健康的精神，批判了南朝腐化浮艳的内容，创造了新的风格，在一定程度上体现了南北文学合流的新趋势。在其后期的名作《拟咏怀二十七首》有“阵云平不动，秋蓬卷欲飞”；“流星夕照镜，烽火夜烧原”等描写北方边塞的风沙气息的诗句便为南朝绮丽的小诗风格增添了不少的刚健之气，而在诗句中的“流星”、“镜”等明显具有南朝诗歌气息的意象的保留又使其描写气势磅礴的边塞风光的诗句多了几分柔情，显得并不是过分生硬。庾信的诗，初步融合南北诗风，但对南北文学的合流确是起到了突出的作用。自此以后，南北两朝的诗风互相影响，互相促进，为隋朝诗歌风格的形成奠定了发展的基础。薛道衡诗歌综述薛道衡诗歌现存仅有二十一首，按内容大致可以分为以下七类，分别为：边塞诗、应制诗、酬和应答诗、写景诗、闺怨诗、思乡诗、咏物诗。边塞诗里《出塞》二首写得雄壮浑厚，弥漫着征战者粗犷豪迈、壮大的气概，《昭君辞》则写得哀婉凄切，借王昭君之口，抒发了作者自己的乡关之思。《渡北河诗》主要描写了边地的风物，气势豪迈，风格雄健苍凉，辞采工丽。应制诗因是奉皇帝之命而写，因而诗歌就不乏粉饰太平、歌功颂德之作，所以仅有只言片语可圈可点。薛道衡的酬答诗有较高的艺术成就，而且时有佳作，远非其应制诗可比拟。?《敬酬杨仆射山斋独坐诗》、《重酬杨仆射山亭诗》均是与杨素的唱和之作，这两首诗都能较好地融南北诗风于一体，艺术成就很高。薛道衡的写景诗包括《从驾幸晋阳诗》、《秋日游昆明池诗》、《入郴江诗》、《展敬上凤林寺诗》、《夏晚诗》。这些诗或刚健厚重，或清隽飘逸，浑然天成，余韵悠远。薛道衡的闺怨诗包括《昔昔盐》和《豫章行》两首。《昔昔盐》可谓是薛道衡闺怨诗中的名作，其中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”两句历来为人称道。据说薛道衡为隋炀帝所害不乏因此句之因，隋炀帝杨广爱好文学，才华横溢，他曾对臣下说：“人们都认为我是靠父祖的原因当上的皇帝。即使让我同士大夫比试才学，我还是天子。”在这种思想的支配下，他自然不能容忍别的文士在诗文上超过自己。有一次，朝廷聚会上，有人出题以“泥”字押韵，众大臣苦思冥想而不见起色，隋炀帝便作了一首押“泥”字韵的诗，众大臣惊叹不已。薛道衡也作了一首以“泥”字押韵的诗，为所和之诗最佳，其中以“空梁落燕泥”一句尤受激赏，众大臣惊叹不已，高呼厉害。当然使隋炀帝嫉妒。据说薛道衡临刑前，炀帝曾问他：“更能作‘空梁落燕泥’否？”其锤炼之工可见一斑。薛道衡思土怀乡诗只《人日思归》一首，但却是薛道衡最为人所称道的小诗。这首诗有唐人绝句风味，在意境上开启唐风。《人日思归》通过两组触景生情画面的真切对比，委婉含蓄地刻画出思乡之情。薛道衡的咏物诗仅有《咏苔纸诗》一首，该诗语言质朴清新、含蓄隽永，且构思精巧。诗云：“昔时应春色，引渌泛清流。今来承玉管，布字改银钩。”所咏之物乃是平常所见的苔纸，用纯白描的语言展示了苔纸可贵的品质。对物的吟咏，本就是人的情怀的一种寄托，正因为如此，《咏苔纸诗》读起来有种让人感动的意蕴。三、《敬酬杨仆射山斋独坐诗》中的南北诗风交融浅析这首诗是和杨素的《山斋独坐赠薛内史》而作。在杨素的赠诗中，将诗歌意境的着眼点放置于山川草木之间，字里行间不乏对挚友薛道衡的思念之情，开篇第一句“居山四处望，风云竟朝夕”以第一视角直接抛出寻友不得的焦灼之感，紧接着几句又以“深溪、古树、幽石、空林”等凄清意象的组合既写出了环境之幽，又表现出了心境之幽，而环境与心境的相互映照又深化了心境的幽深、空虚。尾句“临风望羽客”中盼望挚友若是能像羽化的仙人一般乘风而至于自己的身旁该会多好，可见杨素对挚友薛道衡的思念之深、之切。再看薛道衡的和诗，首句“相望山河近，相思朝夕劳。”与杨素的赠诗首句相互照应，也是首先点明同样的思念不得。但与赠诗幽静深远的诗境不同的是这首诗将画面的焦点转移到了江水之上，先从远处观之，“遥原树若荠，远水舟如叶。”一种清新飘然之气跃然纸上；然后视野慢慢地向前缩紧，“叶舟旦旦浮，惊波夜夜流。”对江水和船舟的近态作了细致的描写，把“叶舟”