国自然风景式园林.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 对中国园林文化的理解很肤浅，只是猎奇心理的装饰物，与中国的传统做法有很大的出入，显得古怪，因此遭到人们的批评 * 两大学派：自然派与绘画派之争 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * （1）不规则造园时期（18世纪前20年）： 布里奇曼从对称原则的束缚中解脱出来，首创“哈-哈”隐垣（界沟），使得园林与周围的自然或乡村景色连成一片，在视觉上毫无阻隔之感，将园外的山丘、田野、树林、牧场等借入园中，从而扩大了园林的空间感。（作品斯陀园） （2）自然式风景园时期（1730末-1750年） 威廉·肯特（William Kent，1686-1748），彻底抛弃了规则式园林的手法与观点。成为真正自然式风景园林的创始人。 “自然是厌恶直线的” 。以洛兰和普桑的风景画为蓝本，十分重视富有野趣的自然风景的营造。造园的核心思想是要完全模仿自然，并再现自然，模仿地越像越好。 （斯陀园）将直线型界沟改成曲线形水沟，水沟旁的行列式种植改成自然植物群落。 造园中喜欢运用各种小型建筑，赋予园林浓厚的哲理与文化气息，但常因小建筑过多而显得有些杂乱。该手法受风景画家的影响，也为绘画式风景园的出现做了铺垫。 （3）牧场式风景园时期（1760-1780） 朗斯洛特·布朗（Lancelot Brown，1715-1783），其作品标志着自然风景式园林的成熟，被誉为“自然风景式造园之王”和“大地的改造者” 。建造或改造的风景式园林200多处，主要有布伦海姆宫苑、查兹沃斯园、斯陀园等。 第一位经过专业训练的造园家，造园手法延续肯特的风格，但对建筑要素的运用十分谨慎，彻底抛弃规则式造园手法，完全消除花园与林园的区别，认为自然风景园应与周围的自然风景毫无过渡地融合在一起。 作品以弧形园路、起伏的地形、大片缓和的疏林草地、蜿蜒的蛇形湖面和非常自然的护岸而独具特色（尤其擅长处理水景）。 追求极度纯净的园林景色，甚至不惜牺牲功能。 （4）绘画式（如画的）风景园时期（1780年起） 威廉·钱伯斯（1723-1796），几乎与布朗同时代的人物（竞争对手），反对布朗过于平淡的自然，提倡要对自然进行艺术的加工。认为艺术不能拘泥于自然的原型（向中国学习），用艺术弥补自然的不足，艺术用来产生变化。 二人去世后，掀起一场关于造园与绘画关系的争论（造园是否应当模仿绘画？使用功能重要还是造园画意重要？）。 两大学派：自然派与绘画派，自然派，追随布朗的造园思想，又称布朗派，代表人物为胡弗莱·雷普顿和马歇尔·威廉等人；绘画派，继承钱伯斯绘画式造园思想，代表人物是美术评论家普赖斯，奈特等。 （5）园艺式风景园时期（1780年起） 胡弗莱·雷普顿（Humphry Repton，1752-1818），继布朗之后英国18世纪后期最著名的造园家，英国自然风景园的完成者。理论造诣深，著作颇丰。在其著作与实践中，反映出他将实用与美观相结合的造园思想。强调自然美的同时，十分重视园林的实用功能，认为实用有时比美观更重要。不再像他的前辈，如肯特和布朗那样，追求纯净的风景式园林，而是带有明显的折中主义观点和实用主义倾向（商业化设计风气）。 首创“幻灯片”的表现手法 在设计文特沃斯园时，采用将现状透视图与设计透视图叠加对比的方法，让设计前后的效果一目了然。 园林布局： 以大片缓坡草地为主，充分利用自然起伏的地形，一方面阻隔视线，另一方面形成各具特色的景区。 在总体布局中，建筑不再起主导作用，而是与自然风景相融合。全园没有明显的轴线或规则对称的构图，失去规则式园林的壮丽，换来亲切宜人的自然气息。 造园要素： “哈-哈”墙 植物要素 缓坡草地、疏林草地、树木采取不规则的孤植、丛植、片植等形式，彩叶树、花木或花卉是园林中不可缺少的植物材料 水体要素 自然形态的水池，构成水镜面般静水效果 建筑要素 点景式小建筑，大多为毫无功能的装饰物 英国风景式园林产生的原因 英国风景式园林的发展阶段？各个阶段特点？ 英国风景式造园时期有哪些代表人物及作品？ 中英园林的对比 自然派与绘画派的大争论 “哈-哈”墙（隐垣） * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 1714年布里奇曼为白金汉侯爵建造斯陀园时，采用了17世纪80年代样式，即未完全摆脱法式园林的影响，但又抛弃了对称原则的束缚。 1715年后，花园规模迅速扩大，点缀着建筑和庙宇。 他率先运用非整形对称的种植方式及线条柔和的园路，不再