黄金分割和汉字结构横竖笔画搭配原理.docVIP

黄金分割与汉字结构 之横竖笔画搭配原理 此字的构成笔画涉及的最上、最下、最左、最右点撑起正方框。整个字的宽与右竖的高长度相等。第一横起笔端的上侧与第三横起笔端的下侧间的高度为右竖高的3分之2。这段高度与右竖高度的对比而产生的上部差异高度与下部差异高度之间成一定的比例。与第三横约平齐的高度上，两竖外侧之间的宽度约为整个字宽的3分之2。第二横与第三横的右端在方框内的左右距离对比都成合适的比例。笔道的宽度变化成合适的比例。这些比例也决定了笔画的倾斜姿态。本字中，竖自身的高宽比3比1。 我们会得出结论，汉字的空间结构中，是受方框约束的。在高和宽这些用以描述方框的几何要素的对比中是成合适的比例的，这些比例是和黄金分割相契合的。 1比1比2比3比5比8比13比21比34等等。当然体现最多的是前面的几组数据。 在举几个宽和高的比例是另外数据的例子 宽与高的比为3比2。种字中的日字，更多时候，横与竖是这样搭配的，僧中的田字，即横从左竖的下部穿过。竖自身高宽对比不同影响倾斜姿态，导致字体的上下宽窄对比不同也就形成字体形象的雍肥或瘦消的对比。 宽与高的比为2比1、2比3、1比2的情形。 这里有几个要素，最上、最下横间起笔外侧高度与字宽的对比，宽与左竖的对比（当横为左竖下端时），宽与右竖的对比，宽与字高的对比。 以上为竖位于字体两端的包围式的结构，没有竖或者竖为中间的开放式的字体又是什么样的呢？ 二字，短横与长横上下排列。短横垂直下落下长横上截取的段落与短横间组成方框，框的高宽成比例。 这里出现对我们视觉冲击最显著的两点，短横的右上段，长横被截取部分的左下端。短横的左端与长横的上侧的距离也要合适。 三字，如图所示，两短横围成的正方框，在以长横为边长的正方框中比例适中的摆放。 竖位于中间的十、土、请、王字的结构情况。 可以看出，在宽高成合适比例的范围内，横分布的位置和姿态呈现了不同的变化，对这些变化的样式进行归纳，对于我们理解结构规律是有帮助的。 样式1，右竖与方框的框成比例，横起笔端或末笔端最大间距与宽成另外的比例，（外框1比1，此比例2比3；外框2比3，此比例1比2；外框1比2，此比例1比3。）分布在方框的上部，起笔端下压（下移）。 样式2，左竖与方框宽成比例，横的起笔端对左竖适当分割，横的右端上扬（上移），如口字。另外象在请字里，右侧的上部分，中竖与三个横共同空间宽与高比为2比3，三横分布在下部，横的右端上扬。 样式3，在宽与高成一定比例的方框中，横上下分布，上横左端下压，下横右端上扬。 此外还有另外两种情形。 其一，象义字中，上部高宽相等的方框中，长横的中心位于上线2比3的位置上，这可以看作是在宽高比5比3的方框中上横的中心点不动左下右上移动，下横右端上移得成。 其二，象辅字中，日字部分的与竖分割的高度与日的宽成2比3的比例，而整体部分的高宽就不成固定比例了。 对空间进行方框分割，然后安排横竖笔画，统筹整体与局部的和谐，这样的例子不胜枚举。 我们可以看出，在横竖笔画组成的部首撑起的方框间排列是紧密无缝的，笔画间的空隙是由于在各自的方框空间内横笔画的倾斜造成的。这是柳体字结构美学中暗藏的玄机。 如果要打破这个规律，笔画拉平，空隙消失，要保留空隙，就要改变部分方框的高宽比例了。 以上的样式和规律，是横竖笔画构成字之中存在的较为普遍的规律。横竖搭配的字象其、具、耳，月作下部首时都符合这个规律。 再说说横竖笔画单笔画结构问题。从横笔画来讲，要避免僵直，要有向上拱起的弧度。但这弧度要适度。看待这个问题，要把弧形的横笔画分成段落，以横的左右中心为分界，在左侧，弧线自起端开始，各段始终左低右高，要成梯度变缓，过中心点后，按需要，可以持续一段左低右高后再变为左高右低或直接变为左高右低。在改变的节点两侧右侧照左侧要缓。 因为横笔画是有一定的宽度的，横的中心线是运笔的大致路径。柳体楷书中，横笔画的前端一般都是按一定倾角的直线运笔，由于笔画宽窄的变化在笔画的上侧面出现一定的凹面。 长的横笔画有的是弧度明显的弧势，有的是弧度不明显的平势。原因就是起笔段的倾斜角度，当起笔段上侧面的倾斜高度与宽度比为1比10左右时会呈现较为显著的平势。横自身撑起空间的高度与宽度的对比，各处（如起笔处、倾角明显变化处、中点处、末笔处）笔画宽度对比，在撑起的方框空间内实笔画与空隙的宽度对比，各段的左右宽度对比，加上在所组字当中各处（上点、中点、下点）分割的上下空间高度的对比。都是造成我们视觉上对横的姿态的判断的依据。例如在平势的横中，高宽比1比6，在起笔端势必画与空隙高度比为3比2。别不赘述。