阿尔瓦罗·西扎建筑及美学启示.doc

阿尔瓦罗·西扎建筑的美学启示 　　阿尔瓦罗·西扎是葡萄牙蜚声世界的著名建筑师，他1933年出生于葡萄牙北部的一个海岸小城镇—马托西扭什，1949—1955年在葡萄牙波尔图大学建筑学院学习，1955年开始进入建筑事务所工作。阿尔瓦罗·西扎从1950年代至今长达40多年的建筑实践中，共完成世界各地140余项的建筑作品创作，他一生赢得了许多荣誉与奖项，包括1992年的普利茨克奖。阿尔瓦罗·西扎还一直积极投身于建筑教育工作。 　　为什么我们要去研究一个建筑家的作品?在当代艺术和建筑这两个看似毫不相干的领域有什么共通的地方? 　　在西方艺术中，建筑，雕刻，绘画从来都是紧密联系在一起的。特别是近一百年来，建筑思想的发展历程和现代艺术思潮的发展轨迹几乎完全一致。从勒·柯布西耶注开始，建筑流派的衍生，变异，发展贯穿整整一个世纪，立体主义、构成主义、表现主义、现代主义、后现代主义……等等等等。 　　建筑和雕塑更像是一对孪生兄弟，都是三维的空间的艺术。无论从表达观念，表现手法和结构形式都很类似。相比之下，建筑受到环境，气候，文化背景和功能的限制和约束更大，创作过程中面临的各种错综复杂的困难需要解决的各项矛盾冲突，也更具有挑战性，历时也更长。这不仅需要艺术家有非凡的想象力和创造力，更需要有严谨的科学态度，纯熟的技巧，坚忍的意志和解决矛盾的综合能力。而这种品质是我们很多当代艺术家和雕塑家所不具备的。 　　我从没把阿尔瓦罗·西扎仅仅作为一个建筑师来看待，他的作品散发着一种令人无法抗拒的吸引力，仅从照片即能感受到西扎建筑物的立体感，随着地形的起伏似乎亦能和具有地方色彩的基地或自然融为一体，流露出其特有的静谧感和雕塑感。从某种意义上看，西扎的建筑具有“可以居住的雕塑”的意味。 　　西扎曾经这样描述他的学习之路：我原来想做一个雕塑家，而不是建筑师，那是小时候就有的梦想。可是当时在葡萄牙，雕塑家和艺术家是收入较少的职业，因为家里的生活没有保障，父亲不让我当雕塑家。我早就向往的波尔图美术学院(现为波尔图大学建筑系)是巴黎美术学院系统的学校，有雕塑，绘画，建筑三个系，一年级三个系合班上课。我是考入雕塑专业的，为了避免和父亲争吵，升入二年级时，我便打算转入建筑专业。实际上通过三年的学习，我已经非常喜欢建筑了。因此，西扎的建筑具有某种雕塑决非偶然。俗话说：秉性难移，西扎幼年时的心愿，在后来的建筑中得以实现。直到今天，西扎依然保持着对雕塑的偏爱和眷恋，并深受布朗库西注②的影响。 　　很少有艺术家能享有像阿尔瓦罗·西扎这样的声望和权威。他的作品中无懈可击的强烈一致性与他不可思议的思想，都具有无可争议的重大价值，不仅仅局限于建筑学科领域，在绘画，雕刻，园林，景观，城市规划等诸多学科领域，他的影响也日趋广泛和深远。 　　一、阿尔瓦罗·西扎的美学思想 　　⑴建筑大师对西扎建筑观念的影响 　　在西扎的建筑创作生涯中，有两个人对他的美学思想的形成产生过重要影响：阿尔瓦·阿尔托注，勒·柯布西耶。 　　阿尔瓦·阿尔托在强调功能，民主化的同时，探索出一条更具人文色彩的设计道路，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础。他以现代的建造方式和建筑材料来塑造建筑形象，并努力遵循地方性，民族性的观点，广泛采用传统自然材料及传统工艺，结合当地的政治，经济及气候环境，积极挖掘传统建筑形式的价值和意义，形成了地方化，人情化的独特风格。阿尔瓦·阿尔托的建筑为西扎一直所进行的建筑实践指明了方向，坚定了信念。在近50年的建筑生涯中，这种尊重当地的环境特征，文化传统的建筑观念一直为西扎所遵循。 　　阿尔瓦·阿尔托的建筑设计语汇并非拘泥于简单而刻板的几何形式，往往呈现出部分的有机形态的特征。同样，在西扎的作品中，在基本几何体基础上加以部分的有机形态是非常普遍的处理手法，直线、折线、曲线的精心组织丰富了建筑的表情。在贝莱斯住宅，平面入口处连续折线型的大面积木框玻璃窗打破了单一的矩形空间，带有明显的阿尔瓦·阿尔托式的建筑特征。而在平托·索托银行，尽管采用扭转变形的几何形的根本原因在于使阳光能够进入银行与相邻的一座18世纪的保留建筑之间的内院，但西扎坦言这的确是受益于阿尔瓦·阿尔托的有机几何形的处理方式。 　　由于斯堪的纳维亚的特点，阿尔瓦·阿尔托的建筑设计是内外有别的。其外部形象常常朴实无华，甚至有单调之感，但是内部却异常明亮，开阔，在冰天雪地之中创造出舒适的人工环境。西扎的建筑也具有这一特征，在简洁的外表之下往往包含着极其丰富的室内空间，而以白墙，天窗和由顶部倾斜而下的阳光所形成的明亮的空间气氛，是对葡萄牙南部特有的地中海气候的回应。与阿尔瓦·阿尔托类似，对于室内空间所运用的各种材料，不仅局限于视觉方面的关注，而是注重包括触觉，听觉，甚至味觉在内的全部感受。 　　勒·柯布西耶是另一位对西扎的创作思想产生重大影响的