影视制作中及多声道数字立体声录音.docVIP

影视制作中的多声道数字立体声录音 近年来，数字技术在影视制作中的应用愈来愈普遍。随着数字媒体传播方式的发展和人们对娱乐消费的需求，数字音频制作正向多声道立体声迅速演变。本文就多声道数字立体声录音制作（5.1声道）做一介绍。 数字录音中的技术问题 模拟信号数字化，通常用采样频率和量化比特数这两个参数来描述。今天，人们对于“48kHz采样频率、16b量化” 已不再陌生，而且正在追求“96kHz采样频率、24b量化” 甚至更高的模数/数模转换器，希望能得到最好的音质。 虽然由于技术原因，现有的数字技术并不能完全取代模拟技术，但人们公认数字录音制作的节目有着模拟技术无法比拟的优良音质。在数字录音技术中，录制人员应关注数字噪声、相位漂移、模/数接口、录音电平等问题。 数字噪声来自于很多方面，如设备的量化比特数较低、时钟误差、记录载体上的数字信息失落等。对于设备的量化比特数较低、记录载体上的数字信息失落问题，前者可根据设备情况进行筛选，后者主要是由磁头阻塞或录、播磁头位置偏差造成的，可通过清洁磁头或换机解决。对于时钟误差引起的数字噪声，由于不易辨别往往被人们忽视。这种噪声是由输出的声音信息相对于其它声音信息在时间上不能准确同步引起的，听起来像高频噪声及爆破声。在录音过程中，需要使用同一个时钟频率作为基准，以便将多台数字录音设备（如数字音频工作站、数字录音机）组合使用。虽然这些设备有着相同且精确的采样频率，但时而会产生相互间的相位失步，导致在输出端出现很大幅度的噪声。要解决这类问题，只需将一台数字设备作为另一台数字设备时钟的从机，采用字同步方式（Word Clock Sync）锁定即可。通常情况下，许多数字设备都具有向其它数字设备发送字同步时钟信号的能力，条件是必须具备合适的数字电缆。 根据A/D、D/A转换原理，转换器中应有一衰减斜率陡峭的低通滤波器，而实际上如果该滤波器的衰减斜率越大，由此产生的相位漂移也越大。相位漂移将严重地破坏所录制的声音节目（如吊钗、吉他、编钟等）的瞬态音色，导致音质模糊、高频失真、力度减弱。由此可见，选择优良的A/D转换器是必要的。 在数字录音中尽量避免采用A/D、D/A转换器，这对多声道数字录音而言将有事半功倍之效。录音设备的接口模块要尽可能使用数字的（如AES/EBU、MADI、TDIF8）。即使采用模拟信号也宜使用带有传输电平为+4dB的平衡式（XLR）接口，因为高电平传输有利于抑制噪声。 此外，正确、良好的接地能够屏蔽来自电源的相关干扰信号。良好、稳定的供电也有助于避免设备产生噪声。 在数字录音中，经常出现要么录音电平过低、音频信号信噪比太小、噪声很高；要么录音电平过大、音频信号混浊阻塞、甚至过载导致数字噪声的现象。主要是数字录音基准电平（REF LEVEL）设置不当造成的。在数字录音中的参考基准电平为－20dBfs，即－20dBfs=0VU.信号过载是另一个令人头疼的问题，数字录音中的过载情况更令人难以接受。为防止过载，在实际录音制作中，我们可适当采用一次同时录制两条声轨的办法来控制录音电平，其中一条录音参考基准电平为－20dBfs，另一条在录音参考基准电平上再下降6dBfs.这样就有了一条不易过载的备份，可录制出优良的数字声节目。 另外，采用数字压缩器也可有效地防止过载。虽然数字录音极大地扩展了动态范围，但其不足之处是录音参考电平被提升到最大值附近，持续不断的脉冲由于过载成为方波，音质被严重劣化。此时，数字压缩器并不能给予任何帮助，最显著、最有效的方法是降低录音电平。 多声道数字录音制作工艺 多声道数字立体声录制工艺包括现场同期声的录制、转录、配音，效果素材的编辑、预混、混录、技术处理等。 1.现场同期声的录制 现场同期声的录制通常使用便携、稳定的数字磁带录音机、数字磁盘录音机、硬盘录音机等。由于数字录音机在防尘、防潮、防振、耐寒、耐热等方面存在缺陷，使其应用受到限制，在条件恶劣的录制现场，使用模拟录音机（如NAGRA 4 6.25mm）效果反而更好。 一般录制现场对白采用单声道记录方式，因为一方面多声道数字立体声依赖于混录台的声道分配技术来实现；另一方面对白采用多声道记录不利于声像定位。 录制背景效果及大规模的现场群众人声（群杂），可采用立体声记录方式（如AB制、XY制、MS制），主要是为了增加空间感、深度感和群感。考虑到多声道数字立体声的兼容性和使用模拟立体声解码器播放的可能性，我们建议使用XY制。有条件时使用四声道数字录音机（如NAGRA D）录制背景效果，将有助于多声道数字立体声的制作。 2.转录 现场同期声通过转录复制到视频工作站或音频工作站供剪辑，关键是转录应无损进行。一般需使用数字接口，如进行模数转录应使模拟播放机处于正常工作状态，并注意录制电平。对转录过程中发现的素材问题应及时记录，为