诗的六种用韵规则(1).docVIP

诗的六种用韵规则 押韵六种格式：（一）正格。（二）飞雁入群格（三）飞雁出群格（四）进退格（五）辘轳格（六）极端之格用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下：（一）正格。近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反。安徽姚远先生，将押韵规则归纳为四点，兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。甲：押韵位置：近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，对此，诗人不把首句算在内的，称五、七言律诗，为五、七言“四韵”诗。称五、七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。这首五绝，二（看）、四（安）句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵目。再如文天祥《过零丁洋》：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风抛絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。这首七律，除首句入韵外，二（星）、四（萍）、六（丁）、八（青）的位置入韵，是用的下平声九青韵目 。乙：押平声韵：无论是律诗、长律，还是律绝（绝句），一般都押平声韵，不押仄声韵（押仄声韵称古绝、古律）。如林则徐《赴戌登程口占示家人》：力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。 谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜。 戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官。问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮。”真宗大笑，放还山林。这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目。丙：一韵到底，不能换韵：近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。（二）飞雁入群格——即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。现举数首为例：伊州歌 金昌绪（一作蓋嘉运作）（飞雁入群格）打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。啼时惊妾梦， 不得到辽西（齐韵）。枫桥孙靓（飞雁入群格）白发重来一梦中，（东韵）青山不改旧时容（冬韵）；鸟啼霜落寒山寺， 攲枕犹听半夜钟（冬韵）。雪梅盧梅坡梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章（阳韵）。梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（阳韵）。雪作曾 几臥闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能；（蒸韵）一夜纸窗明似月， 多年布被冷于冰；（蒸韵）履穿过我柴门客， 笠重归来竹院僧；（蒸韵）三白自佳晴亦好， 诸山粉黛见层层。（蒸韵）此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。”汪师韩于《诗学纂闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，蓋此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也。”而谢榛《四溟诗话》则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也。”于此可知各人持论，亦自稍有不同。（三）飞雁出群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。如：故行宫 元 稹寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）白头宫女在， 閒坐说玄宗。（冬韵）中夏昼臥 刘 兼寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）壮圖奇策无人问， 不及南阳一臥龙。（冬韵）呼 陀 河 范成大闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴；（蒸韵）如今烂被胡羶涴， 不似沧浪可濯缨。（庚韵）诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。言怀 黄景仁听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵）不禁多病聪明減， 讵惯长閒意气销；（萧韵）