新世纪农村题材电视剧的缺失及期待.pdfVIP

Il要盈窒挝蕉盐皇垫型堑塞 队具有“多元选择、自由组合”的灵活机制。多年来，不 东北农村题材电视剧类型的异军突起，既表现在对 管是以小品表演而红遍国内的“铁三角”——赵本山、范 “主旋律”和“三贴近”两大主要因素的自觉把握上，也表 伟、高秀敏组成的黄金搭档，还是以崔凯和赵本山、何庆 现在对大气雄浑的东北风情、幽默风趣的东北方言、性格 魁和赵本山、何庆魁和高秀敏建立起来的编演联盟；无论 率真的“东北人”等特色元素的灵活运用上，还表现在 是有合有分、有聚有散，还是分分合合、聚了再散；不管 “人才积聚”和“机制创新”的相辅相成、相得益彰上。当 是各类制作公司、独立制片人与剧本创作单位、剧本版权 然，需要指出的是，虽然东北农村题材电视剧的新发展令 人所履行的签约合同，还是出品人与投资商、赞助商的合 人鼓舞，但就全国范围而言，农村题材电视剧无论是数量、 作，都以科学的选择为目标，以充分的自由为前提。这就 质量都差强人意，而且在创作中还存在着明显的地区不平 是有“体系”而无“统领”，看似“形散”实则“力聚” 衡性。这具体表现为北方农村生活尤其是东北农村生活的 的“东北军”，经过多年实战摸索，最终形成的创作和生产 电视剧相对较多，在吉林省还出现了以拍摄农村题材为主 机制。比如，吉林省的电视剧创作较早地引入了市场机制。 的“吉林电视剧现象”，而反映南方农村生活的电视剧却相 吉林电视台、长春电视台、长春电影制片厂、吉林市电视 对较少。这种情形带来的负面影响是，让观众感觉北方农 台等都实行市场化、公司化运作，走制播分离之路。其中， 村尤其是东北农村就是整个中国农村。实际上，中国幅员 一是实行制片人制，把电视剧创作的责权利加以区分；二 辽阔，各地风土人情千差万别，农民的生存状态不尽相同， 是除了发挥电视台的骨干作用外，一些民营文化公司也成 因此，对电视剧艺术创作来说，反映农村生活的电视剧类 为生力军，比如，《希望的田野》、《美丽的田野》、《永远 型应多姿多彩。从这个意义上来说，时代和民众呼唤与期 的田野》这一“田野三部曲”就得益于吉林省新大地影视 待更多的农村题材电视剧类型的不断涌现，中国农村题材 传播有限公司成功的运作；《圣水湖畔》则由松原庆魁影视 电视剧类型的多样化可谓任重而道远。 文化艺术有限公司出品。在当前全国三分之一电视剧亏本 (作者系吉林省北方传媒研究中心主任、《北方传媒研 的情况下，吉林农村题材电视剧多数赢利，反映出其艺术 究》期刊主编、高级编辑、博士) 创作已走上了良性循环的轨道。 新世纪农村题材电视剧的缺失与期待 ■ 薛晋文 曾庆瑞 作为一种洞察农村现实的艺术载体，农村题材电视剧 代对乡村现实直接而鲜活的生命体验，鲜有对乡村文化特 备受瞩目。“用电视剧作品观照中国农民、农村和农业的状 性与精神属性真心实意的认同感和归属感。在《致斐·拉 况，从历史、现实和未来的多维视角来理性地思考中国的 萨尔》的信中，恩格斯曾有过精辟的忠告：“我们不应该为 ‘三农’问题，已经是我们的电视剧创作者肩负历史使命、 了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎 承担社会责任的一种强烈的意愿和勇敢的作为。”哪实际上， 士比亚。”∞这告诉我们，艺术创作的原点和出发点是“现 农村题材电视剧(以下简称“农村剧”)在记录和书写农村 实”，而不是观念或某个假想的概念。就新世纪的农村剧创 社会转型与农民精神蜕变的历史进程中扮演着重要的角色。 作来说，恩格斯的论述依然具有振聋发聩的启发意义。比 新世纪以来，农村剧创作呈现出繁荣发展的势头。然而， 如，以《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》等为代表的 创作的繁荣难以掩饰其中存在的诸多问题。 “赵本山式”系列农村剧，对乡村现实的反映姿态和表现策