绘宗十二忌-元-饶自然.pdfVIP

绘宗十二忌　　（元）饶自然撰 　　一曰布置迫塞凡画山水，必先置绢素于明净之室，伺神闲意定，然后入思。小幅巨 轴，随意经营。若障过数幅，壁过十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山势高低、树木大小、楼 阁人物一一位置得所，则立于数十步之外审而观之。自见其可，却将淡墨笔约具取定之 式，谓之小落笔；然后肆意挥洒，无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法，意在笔先之谓。亦 须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。若充天塞地，满幅画了，便不风致。此第一事也。 　　二曰远近不分作山水先要分远近，使高低大小得宜。虽云丈山尺树，寸马分人，特约 略耳；若拘此说，假如一尺之山，当作几大人物为是？盖近则坡石树木当大，屋宇人物称 之，远则峰峦树木当小，屋宇人物称之；极远不可作人物。墨则远淡近浓，逾远逾淡，不 易之论也。 　　三曰山无气脉画山于一幅之中，先作定一山为主，却从主山分布起伏，余皆气脉连 接，形势映带。如山顶层叠，下必数重脚方盛得住；凡多山顶而无脚者大谬也。此全景大 义如此，若是透角，不在此限。 　　四曰水无源流画泉必于山峡中流出，须上有山数重，则其源高远。平溪小涧必见水 口，寒滩浅濑必见跳波，乃活水也。间有画一摺山，便画一派泉，如架上悬巾，绝为可 笑。 　　五曰境无夷险古人布境不一，有崒嵂者，有平远者，有萦回者，有空阔者，有层叠 者，或多林木亭馆者，或多人物船舫者。每遇一图，必立一意。若大障巨轴，悉当如之。 　　六曰路无出入山水贯出远近，全在径路分明。径路须要出没，或林下透见而水脉复 出，或巨石遮断而山坳渐露，或隐坡陇以人物点之，或近屋宇以竹树藏之，庶几有不尽之 境。 　　七曰石止一面各家画石皴法不一，当随所学一家为法，须要有顶有脚分棱面为佳。 　　八曰树少四枝前代画树有法，大概生崖壁者多缠错枝，生坡陇者高直，干霄多顶，近 水多根。枝干不可止分左右二向，须尚间作正面背面一枝半枝。叶有单笔夹笔，分荣悴按 四时乃善。 　　九曰人物伛偻山水人物各有家数，描画者眉目分明，点凿者笔力苍古，必皆衣冠轩 昂，意态闲雅。古作可法，切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状。 　　十曰楼阁错杂界画虽末科，然重楼叠阁，方寸之间，向背分明，角连栱，接，而不杂 乱，合乎规矩绳墨，此为最难。不论江村山坞间作屋宇者可随处立向，虽不用尺，其制一 以界画之法为之。 　　十一曰滃淡失宜不论水墨、设色、金碧，即以墨渖滃淡，须要浅深得宜。如晴景当空 明，雨景夜景当昏蒙，雪景当稍明，不可与雨雾烟岚相似；青山白云，止当于夏秋景为 之。 　　十二曰点染无法谓设色与金碧也。设色有轻重，轻者山用螺青，树石用合绿染，为人 物不用粉衬；重者山用石青绿并缀树石，为人物用粉衬。金碧则下笔之时其石便带皴法， 当留白面，却以螺青合绿染之，后再加以石青绿逐摺染之，然后间有用石青绿皴者。树叶 多夹笔则以合绿染，再以石青绿缀。金泥则当于石脚沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴 景，乃照耀陆离而明艳也。人物楼阁虽用粉衬，亦须清淡。除红叶外，不可妄用朱金丹青 之属，方是家数。如唐李将军父子，宋董源、王晋卿、赵大年诸家可法。日本国画常犯此 病，前人已曾议之，不可不谨。