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文笔式 佚名 　　 　　六志 　　一曰直言志。二曰比附志。三曰寄怀志。四曰起赋志。五曰贬毁志。六曰赞誉志。 　　一曰直言志。 　　直言志者，谓的申物体，指事而言，不藉余风，别论其咏。即假作《屏风诗》曰： “绿叶霜中夏，红花雪里春。去马不移迹，来车岂动轮。” 　　二曰比附志。 　　比附志者，谓论体写状，寄物方形。意托斯间，流言彼处。即假作《赠别诗》曰： “离情弦上急，别曲雁边嘶。低云百种(千过)郁，重露几(千)行啼。” 　　三曰寄怀志。 　　寄怀志者，谓情含郁抑，语带几微。事侧(例)膏肓，词褒谲诡。即假作《幽兰诗 》曰：“日月虽不照，馨香要自丰。有怨生幽地，无由逐远风。” 　　四曰起赋志。 　　起赋志者，谓斥论古事，指列今词。模春秋之旧风，起笔札之新号。或指人为定，就 迹行以题篇；或立事成规，造因由而遣笔。附申名况，托志流(浮)言。例此之徒，皆名起 赋。即假作《赋得鲁司寇诗》曰：“隐见通荣辱，行藏备卷舒。避席谈曾子，趋庭诲伯 鱼。” 　　五曰贬毁志。 　　贬毁志者，谓指物实佳，兴文道恶，他言作是，我说宜非。文笔见贬，言词致毁，证 善为恶，因以名之。即假作《田家诗》曰：“有意嫌千石，无心羡九卿。且悦丘园好，何 论冠盖生。” 　　六曰赞誉志。 　　赞誉志者，谓心珍贱物，言贵者不如；意重今人，云先贤莫及。词褒笔味，玄欺丰岁 之珠；语赞文峰，剧胜饥年之粟。小中生大，短内生长，拔滞升微，方云赞誉。即假作 《美人诗》曰：“宋腊何须说，虞姬未足谈。颊态花翻愧，眉成月倒惭。” 　　(以上《文镜秘府论》地卷) 　　八阶 　　○《文镜秘府论》地卷“八阶”节本于《笔札华梁》，题下注“《文笔式》略同”。 参《笔札华梁》“八阶”节，此处从略。 　　属对 　　○《文镜秘府论》东卷《二十九种对》首列十一对云：“古人同出斯对。”包括《文 笔式》、《笔札华梁》、《诗髓脑》、《诗议》及《唐朝新定诗格》，其中属于《文笔式 》和《笔札华梁》者颇难厘清。故此节文字与《笔札华梁》有重合之处。 　　第一，的名对。 　　的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安“天”，下句安“地”；上句安 “山”，下句安“谷”；上句安“东”，下句安“西”；上句安“南”，下句安“北”； 上句安“正”，下句安“斜”；上句安“远”，下句安“近”；上句安“倾”，下句安 “正”。如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。诗曰：“东圃 青梅发，西园绿草开。砌下花徐去，阶前絮缓来。” 　　第二，隔句对。 　　隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对。如此之类，名为隔句对。诗曰： “昨夜越溪难，含悲赴上兰。今朝逾岭易，抱笑入长安。” 　　第三，双拟对。 　　双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第 二字，下句亦然。如此之类，名为双拟对。诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归。炎至炎难 却，凉消凉易追。” 　　第四，联绵对。 　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字第三字是重字，即名为联绵对。但上句如 此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清。听蝉蝉响急，思乡乡别情。” 　　第五，互成对。 　　互成对者，“天”与“地”对；“日”与“月”对；“麟”与“凤”对；“金”与 “银”对；“台”与“殿”对；“楼”与“榭”对。两字若上下句安，名的名对。若两字 一处用之，是名互成对。言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明。麟凤千年贵， 金银一代荣。” 　　第六，异类对。 　　异类对者，上句安“天”，下句安“山”；上句安“云”，下句安“微”；上句安 “鸟”，下句安“花”；上句安“风”，下句安“树”。如此之类，名为异类对。非是的 名对，异同比类，故言异类对。但解如此对，并是大才。笼罗天地，文章卓秀，才无拥 滞，不问多少，所作成篇。但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中。鸟 飞随去影，花落逐摇风。” 　　第七，赋体对。 　　赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵；或句首双声，或句腹双声。如此 之类，名为赋体对。似赋之形体，故名赋体对。诗曰：句首重字：“袅袅树惊风，丽丽云 蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”句尾 重字：“月蔽云晒晒，风惊树袅袅。”句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”句腹叠 韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”句首双 声：“留连千里宾，独待一年春。”句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”句尾双 声：“妾意逐行云，君身入暮门。” 　　第八，双声对。 　　第九，叠韵对。 　　第十，回文对。 　　第十一，意对。 　　诗