商业化视境中女作家一一以丁玲为代表.docVIP

商业化视境中的女作家——以丁玲为代表李惠敏（Li-HuiMin） 河北师范大学在现代作家中，与男性作家庞大的队伍相比，女性作家的数量则要少得可怜，屈指可数。然也正是由于女性作家属于“万绿丛中一点红”，在文坛上属于稀缺资源，是凤毛麟角，自然也就“物以希为贵”，在文学市场中格外抢手，甚至奇货可居，自然也会吸引出版商基于商业利益来大力加以捧抬，达到名利双收的目的。冰心在“五四”时期的成名，首先得益于当时女作家“稀少”的大环境。“在文坛上能提笔写点文章的女子本已很少，至其能成为‘作家’者，则尤廖廖可数” 毅真：《几位当代中国女小说家》，收黄人影编《当代中国女作家论》，第3页，光华书局1933年1月。的大背景下，冰心在文坛的出现自然格外引人注目，“大家都不免对之有一种神秘似的发狂的崇拜。” 毅真：《几位当代中国女小说家》，收黄人影编《当代中国女作家论》，第8-9页，光华书局1933年1月。后来再经过《小说月报》对她刻意的商业包装和宣传，从而使她成为当时炙火可热的作家，并有幸成为全国第一位知名的女作家。沉樱在文坛崭露头角之后，由于女作家人数稀少，而市场需求相当旺盛，因此她简直有些应接不暇，她的小说都是编辑约稿，没有一篇是自己投稿投中的，甚至可以说她的小说大都是编辑催逼下写出来的。应该说沉樱的经历是有代表性的，体现了女作家在文坛的境遇。类似的情形也出现在丁玲身上，虽然丁玲执笔为文的时间要后于丈夫胡也频，但当二人共同到上海文坛闯荡时境遇却明显不同：“杂志上要文章时，常有人问丁玲要，却不向海军学生要。两人共同把文稿寄到某处时，有时海军学生的便被单独退还。两人共同把文稿版权售给某书店时，署海军学生的名不成，署丁玲的名却又毫无困难的出版了。” 沈从文：《记丁玲》， 毅真：《几位当代中国女小说家》，收黄人影编《当代中国女作家论》，第3页，光华书局1933年1月。 毅真：《几位当代中国女小说家》，收黄人影编《当代中国女作家论》，第8-9页，光华书局1933年1月。 沈从文：《记丁玲》，《沈从文全集》第13卷，北岳文艺出版社2002年12月第1版，第78页。女作家因其独特的身份在文坛格外显眼，倍受读者关注；同时，女作家的创作也因其独特的风致而展示出别样的风景，吸引读者——不论是男读者还是女读者——驻足观赏，独领风骚。“因为女子的内心生活和社会生活究竟和男子不同；她们所描写的对象，每为男子所难想像到的。所以她们的作品实在可以代表另一种为男子所十分隔阂的生活。” 毅真：《几位当代中国女小说家》，收黄人影编《当代中国女作家论》，第3页，光华书局1933年1月。正是女性作家创作所展示的“为男子所十分隔阂的生活”，在吸引女性读者的同时，还能格外吸引男性读者的注意，引发男性读者的兴致，加之女性作家的性别优势，作家、作品的双重优势使女性作家较之男性作家无疑在社会上要更为抢眼，能更多吸引媒体和受众的关注，在同等的情况下自然更易于获得成功。在此背景下，“女作家”“女作家作品”仿佛就是一个金字招牌，既是出版商招睐生意的幌子，同时也是女作家文坛登龙的终南捷径。 曾朴主编的《真美善》杂志曾在1929年2月出版“女作家专号”，大获成功；于是1929年9月又有张若谷主编的《女作家杂志》创刊。在上海甚至还出现了女子书店，“专以发表女子著作，供给女子读物为职志”，该书店还于1933年3月8日创刊了《女子月刊》。此外还有各式各样的女作家作品集，如《女作家小品选》、《女作家随笔选》、《女作家散文选》、《女作家日记选》、《女作家书信选》等。虽然有的女作家并不买这个帐，但这丝毫不能改变读者、编者、论者、出版者的印象 丁玲很讨厌别人称她为“女 毅真：《几位当代中国女小说家》，收黄人影编《当代中国女作家论》，第3页，光华书局1933年1月。 曾朴主编的《真美善》杂志曾在1929年2月出版“女作家专号”，大获成功；于是1929年9月又有张若谷主编的《女作家杂志》创刊。在上海甚至还出现了女子书店，“专以发表女子著作，供给女子读物为职志”，该书店还于1933年3月8日创刊了《女子月刊》。此外还有各式各样的女作家作品集，如《女作家小品选》、《女作家随笔选》、《女作家散文选》、《女作家日记选》、《女作家书信选》等。 丁玲很讨厌别人称她为“女”作家，1929年1月《真善美》杂志为“女作家号”登门求稿时，她大叫着“我卖的是文字，不是‘女’字”，把编辑拒之门外。但读者和论者还是津津乐道地把她作为女作家来看，并突出强调其作品中显示的女性心理。 章克标：《文坛登龙术》，《章克标文集》（上），上海社会科学院出版社2002年第1版493页。新文学发展到第二个十年，在个性解放影响下从家庭中挣脱出来的女性逐步增多，女子受教育的程度也得到了明显提高，同时，期刊出版业的发达也为女性提供了更多的发展机会和更大的挥洒空间，因此，三