abfmkv劳特累克《拉古吕走进红磨坊》油画评论.docVIP

-+ 懒惰是很奇怪的东西，它使你以为那是安逸，是休息，是福气；但实际上它所给你的是无聊，是倦怠，是消沉;它剥夺你对前途的希望，割断你和别人之间的友情，使你心胸日渐狭窄，对人生也越来越怀疑。 — HYPERLINK /view/54340.htm \t _blank 罗兰 劳特累克的《拉.古吕走进红磨坊》油画评论 《拉.古吕走进红磨坊》是年劳特累克于1892在红磨坊创造的一幅人物画。这幅作品虚幻的表现了舞会女王拉姑柳在妹妹及舞女陪同下正进入红磨坊舞场时的瞬间情景。 《拉.古吕走进红磨坊》画面轻盈透气，画面透明线条灵活。那是因为劳特累克喜欢用汽油稀释颜料，使色彩能够跟上迅速运动的画笔，所以他的绘画给人以轻快，灵活而又酣畅淋漓。这种画法特别适合表现运动的画面，所以他的画面运动感十足，他笔下的人物似乎一直在运动着。 劳特累克擅长画活动的人物，喜欢捕捉人们一瞬间的表情，是“活动中的人们的肖像画家”。中劳特累克没有对脸部细节进行仔细的刻画，也没有花大量的精力描绘拉.古吕（红磨坊中的舞蹈皇后）沉鱼落雁的美貌，相反他笔下的拉.古吕相貌丑陋表情傲慢。那是因为劳特累克是表现主义先驱，他摒弃了人物外表相貌的美与丑，以便倾心表现人物的内心世界。中劳特累克抓住了在走进红磨坊时脸上那一刹那的傲慢与不懈的表情和她夸张的身体姿势，表现了拉.古吕傲慢、贪婪、虚荣的内心世界，表达了他对舞女的嘲弄与同情，同时也揭露了舞女——社会底层人物的悲哀。在劳特累克的绘画生涯中他绘画了大量的作品，些作品记录了拉.古吕作为舞蹈皇后最辉煌的时期，也记录了拉.古吕年老色衰老后的落魄，《拉.古吕走进红磨坊》是拉.古吕辉煌时期的一幅作品。劳特累克正是通过拉.古吕组画揭露了巴黎底层人物生活的黑暗，表达了对他们的同情。 其实劳特雷克他笔下的女性比形象丑陋不堪的。他的绘画对象往往是舞女，花花公子，洗衣妇……这些女人怀揣梦想天真无邪的来到巴黎，但是她们和拉.古吕一样迅速的被毒害，最后被巴黎抛弃。在劳特累克的绘画中，我们可以看出他有时对那些任人玩弄的舞女与妓女抱有同情心，有时又以嘲讽的笔调去揭示她们的虚伪，但是我们总能在他的绘画中看到这类人物美丽的人性。正如在《拉.古吕走进红磨坊》这幅画中，我们可以通过拉.古吕傲慢与不屑的表情中看出拉.古吕对自己舞女职业的憎恨与无奈，也能够体会到她对于美好明天的向往。可惜明天不属于她们，她们终究要被巴黎抛弃。劳特累克同情这些女人，可惜他爱莫能助，只能看着这些悲剧发生，只能画笔记录这些悲剧。 《拉.古吕走进红磨坊》的背景中有一个带着礼帽的绅士，带礼帽的绅士成为了画面的背景，而画面的主角是舞女，这种衬托是多么的讽刺啊！和这幅画一样在劳特累克的大部分作品中那些来到娱乐场所的绅士和太太们有成为他绘画的背景。他惯用简练、夸张、丑化的线条与色块去表现绅士和太太们用于衬托舞女，妓女，洗衣服等主角。因而在他的作品中，总能感受到一种嘲弄与挖苦味。不仅仅是嘲弄与挖苦，他用这种方式控诉了封建和资产阶级丑陋的嘴脸，揭示了他们是悲剧的本源。 劳特累克人物画的特点之一是把重点放在人物上，对背景和附属物往往草草几笔带过，对人物则着重腰部以上，有时候对下下半身也是略涂几笔算数。我们也可以从本幅作品看到画家的这一绘画特点。本画的重点在描绘拉.古吕的表情和她的肢体动态，而背景基本用平涂着色与主人公身上绿色线条相映成趣，造成画面的运动感，增强了画面的动势、喧闹感和放荡的气氛。 作为后印象派画家，劳特雷克的绘画技巧深受印象画派启发，但又结合浮世绘笔法与个人写实的才华而独树一格。我们可也从他的绘画作品中看到修拉、惠司勒、梵高的影子。但劳特累克最敬仰的印象派画家是德加，热衷德加的素描、热爱激动不安的线条和生动的轮廓。从本幅画中劳特累克同样是用“线条”的手法描绘的主人公，画面线条奔放而富有变化与平涂的背景形成对比，表现了拉.古吕进入红磨坊时的傲慢，也突出了放荡形象。这种大块的平涂色与细碎的小笔触和长线条的结合画法表现了他对印象派绘画的真正的挑战这使他超越了印象派画家纯色彩的绘画观，从而使色彩成为表现强烈情绪的重要手段。因此，我们可以把劳特累克看成是表现主义的先驱。 《拉.古吕走进红磨坊》不仅仅是一幅人物画，它超越了对人物本身的歌颂，而成为了一幅记录历史，揭示人性，控诉压迫的伟大作品。