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第四章 影视评论——人物角度;导演与剧作—“人”字的结构就是相互支撑;第一节：剧作基本元素之――人物;第二节：人物是怎样诞生的？;二、揭示人物;人物性格构成结构;三、塑造人物－－程蝶衣为例;四、始终让人物处于困境中 ;五、让观众同情你的人物 ;六、保持人物的主动性 ;第三节：人物关系的设置;2.电视剧 ;;3.电视节目 ;二、如何确定人物是否必须 ;三、构置人物关系 ;1.最简单的人物关系： 两极关系，以及三角关系 2.三角关系（四角关系）：形成张力最有力的关系方式。 以韩剧为例：;3.单层放射型人物关系：每个人都与中心人物直接形成一个两极关系，每一组关系中生成的情节都与中心人物直接关联。 以《甜蜜蜜》为例： ;四、叙事线索由人物关系而来 ;练习：;;第四节——人物角度评论的写作;;例：《霸王别姬》; 童年学艺，“自个成全自个”，戏里戏外的统一。在程学艺时，师傅曾说过，人要“自个成全自个”或许是由于这句话成全了他的一生。童年的小豆子，在是兄弟中总是怀有和大家共同的梦，他虽然瘦弱，却在师傅的鞭打下一声不吭，当师傅让他说那句台词“我本是女娇娥，又不是男儿郎”时却总在不知不觉中重复着那句“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。然而就在他们演戏碰到张公公时，在师兄段小楼将烟袋锅放在他觜中，直到出血她记住了自己的身份，同时也记住了自己的性别。此时的程蝶衣真正的达到了戏里戏外的统一，致死不该。; 满足于虞姬身份的荣耀，无意识的强化了虞姬对楚霸王的专注情感，戏里情感与戏外情感的统一 。得到戏台上从天而降的四个条幅艺术超群、 人戏无分、出神入化、石破天音，在满堂的喝彩声中，程蝶衣体会到的也许不是作为这个角色而获得的荣耀，从她的表现看来，她已经完全认同了我本是女娇娥，又不是男儿郎，并且充分享受着因女娇娥的优异表现而获得的众人的赞赏，这种满足令其陶醉不已。在程的眼里她俨然已经成为师兄眼里，大众眼里的虞姬了，她会做到真真正整的爱上楚霸王因此也会为了他而吃醋，在段小楼认识菊仙后，对于程是无法接受的，菊仙作???一个有心计得人，在去找段小楼时光着脚去，象征着她身份的澄清，而对于程这成了最好的借口，她将一双鞋仍在了菊仙面前，表明了她对事情的态度，我们不能否认程段之间的感情，但是当我们真正看到程与菊仙争风吃醋时我们或许产生的是不解。但是在这里有一个人是最董的，那便是戏霸——四爷。;段小楼在评价程时说得：不疯魔不成活，说这话的当时，蝶衣发疯似地凄喊：“我要跟你唱一辈子戏。少一年，一个月，一天，一个时辰，都不是一辈子！”段小楼或许不会董这句话，仅仅单纯的认为程是疯魔，而没有真正的认识到那种戏里戏外统一的境界。但是袁四爷是懂得，蝶衣被赋予的本来就是虞姬的灵魂，为霸王生，为霸王死的，从一而终的一颗燃烧的灵魂。四爷看到的恰正是蝶衣的本相。而作为戏霸的四爷，就是生活在现实当中的霸王形象，他也是一个为戏而得生而死的人，此时他所喜欢的虞姬也是戏中的虞姬罢了！ ; 戏里戏外的不吻合，从一而终的抉择。再得不到师兄的爱，得不到霸王认同时，虞姬似乎注定了要为这现实世界所不容。在对段小楼的眷恋，亲情和爱情各占了几分，是一种多少年相依相随的最自然的情感，蕴得深，不必说起，也无从说起因为她已经找???到自己的依靠。 因此，只有在戏里，只有英雄美人的故事里，程蝶衣才能找到自己的存在，才能找到一个与自己心灵相契的角色：虞姬。程蝶衣是倔强的，勇敢的，也是脆弱的：说他脆弱，是因为他爱上了自己的理想，不敢也不愿再回到这惨淡现世中来，直面自己真实的人生；说他倔强勇敢，是因为他偏偏又有这样的勇气固执地要把这现实也照了戏来演下去。在文化大革命的揭发运动中，蝶衣面对师兄的揭发却在伤心的绝望中，哭诉着菊仙的罪状，她已经完全是为了霸王而生而死得虞姬。直到他在自刎时的心灰意冷尚还不是对从一而终的彻底的绝望，否则他不必在霸王面前像一个受了多年委屈的美姬那样自刎问罪，他更多的感触应该是生不逢时，满腔的爱无从给予。; 程蝶衣真正让我们看到了“人生如戏，戏如人生”的痴情戏子，正如他师兄所言“不疯魔不成活”他对师兄的感情更多的来自于青梅竹马、患难与共的亲情，那是一种眷恋，一种依赖，一份渴求永恒不变的期盼，一种无力抗拒曲终人散的落寞。这种感情，也是一种习惯，完全基于精神，然而那又是不现实的，却也是最纯洁最震慑人心的。最后他用自刎的方式实现了人生的信条：从一而终！