7_2011-第五章-色彩造型.pptVIP

第 五 章 影 视 色 彩 造 型 第 一节 色 彩 造 型 观 念  色彩的出现，使摄影师在原有的黑、白、灰关系上，在原有的光线、影调、透视上，多了一个极具视觉特性的造型元素。 自然界万紫千红的色彩效果，是自然客观的构成，这是影视再现的重要对象。 摄影色彩造型又是基于人对色彩的生理——心理反应，对色彩加以艺术的运用，这是影视表现的重要范畴。 一、影视色彩造型观念 （一）色彩：生理—心理—语言 色彩是一种视觉生理现象。 色彩是一种心理外化表现。 色彩也是导演视觉语言最外在的重要表现形式之一。 色彩效应 色彩效应实质是一种建立在纯视觉感官效果基础上的，经由经验解读的色彩含义的内心感应。  影视重视的是色彩的生理作用和心理作用，关注的是色彩给我们一种什么样的情感和情绪。 绘画艺术的色彩是建立在纯主观性的基础上的客观表达，它将视觉的、思想的、精神的感受紧密地缝合在一起。 影视艺术的色彩是建立在客观性基础上的主观性运用，再现的是客观性，运用的是主观性；再现是写实，运用则是写意。 影视色彩的运用已经进入到一个超越的层面——超越客观再现。 就影视色彩形态而言： 传统色彩的运用仍然划分为绘画性色彩运用和纪实性色彩运用两种风格。 现代影视色彩的运用，更多的是强烈主观情绪下的融合风格的运用，而不是更偏重于哪一个方面。使影视中色彩的运用更趋向成熟，更具有电影性。 导演、摄影感兴趣的是色别、色感觉、色刺激及其产生的精神影响和作用。 色彩的象征魅力 色彩的联想共鸣  色彩的心理效应 色彩的精神作用 视觉效果越强，心理效应越深刻。 视觉效果越强，精神作用越持久。 影视艺术关注色彩的问题; 关注色彩怎样作为视觉语言、 关注怎样作为造型手段、 关注怎样作为叙事风格， 关注色彩对视觉的效应， 关注色彩对心理的影响， 关注色彩与人们理解力之间的关系， 关注色彩与精神的共鸣以及它对情感的呼唤。 三）、色彩心理效应 影视创作中的色彩表达，首先是基于色彩的心理效应。 影视创作中，色彩具有一种精神作用；色彩具有情感象征；色彩渗透主观意念；色彩产生某种激情。  喜庆时：用热烈的色彩表达热情亢奋； 悲伤忧郁时：用平静而沉闷的色彩表达一种压抑与伤感。 色彩心理效应的三属性 1、写实——反映了自然社会的属性和自然界的规律。 秋天的金黄色，春天的翠绿，都反映了色彩的写实效果。 2、写意——反映了人类社会的标识和大众社会的认同。 宗教、法律中的黑色，医疗、卫生中的白色，都有其特殊的所指。 3、写情——反映了审美个体的个人感觉和内心体验。 色彩的写情具有抽象的意义，因个人修养、情感和艺术魅力而定。有时，这种写情纯粹是孤芳自赏，但也不妨碍创作者心理情景的产生。 人们对色彩的感觉既是一种美感形式，也是一种主观意念。 影视艺术对色彩处理营造的感受，在于他能从色彩客观美的层面跃升到色彩主观美的层面，能从一般生理感觉和体验中上升到主观意识和审美经验的境地。 摄影色彩创作正是将客观色彩进行主观性的概括与强化。1、用色彩的视觉，表达情绪、表达情感、渲染意境； 摄影色彩创作正是将客观色彩进行主观性的概括与强化。2、色彩的象征，张扬个人的个性，引起观众的共鸣； 摄影色彩创作正是将客观色彩进行主观性的概括与强化。3、用色彩的造型，给予人们生理上的刺激和心理上的愉悦。 二、 影视色彩的特征及其与画面关系 色彩是一个独立的元素、独立的手段，摄影处理色彩重点在对画面的构成上。 —色彩是摄影创作中的重要造型元素  —色彩是摄影创作中的重要造型手段 （一）、色别 色别又称色相、色名。是这一色彩区别于另一色彩的最主要的特征，是色彩间最主要的差别。 最纯的色彩是谱色光，即我们看到的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。 而我们在生活周围所看到的色彩，是相对色彩，是一种主观视觉、主观感受下的相对色别。 在拍摄艺术创作中，绝对色彩是没有什么意义的；画面中对色别的运用，是在总体关系下的局部认同。而色彩的丰富性、色彩的价值取向、色彩的艺术感受、色彩的艺术魅