多产的过去《林海雪原》的记忆书写.PDFVIP

责任编辑：周玉宁 电话：（010电子信箱：wyblilun@sina.cn 经典作家 2015年7月31日 星期五 36 1957年《林海雪原》初版，关于创作缘起和 事延续性，其实内含了曲波的精神自传。两篇小 再从结构上看，李希凡认为，少剑波只发挥 调适的经典内涵。 和平年代的“少剑波” 艺术虚构等问题，不断复述与改写。在20世纪50 说在塑造少剑波形象的方式上非常相似，都格外 了推动情节发展的作用，不如《红旗谱》中“性格 《林海雪原》之后，曲波还有三部长篇小说创 年代末最早一批创作谈中，《林海雪原》落笔的感 尽管后来的批评文章纷纷指出小说中少剑 注重两种情境中少剑波的表现：一是临危不乱， 发展史”式的英雄塑造（李希凡：《革命英雄典型 作，分别是《山呼海啸》《桥隆飙》和《戎萼碑》。鉴 情基调是“纪念”。曲波动情地讲到1955年2月 波形象塑造的失败，不可否认的是，原著中曲波 沉着分析形势后排兵布阵；一是针对战士或工人 的巡礼》，《文学评论》1961年1期）。从革命通俗 于《林海雪原》的经验和教训，这些小说在人物形 春节前的某个夜晚，冒着大雪回家，看到酣睡的 对少剑波着墨最多；尽管曲波强调“我绝不是少 的个人性情，从实例和日常生活中完成政治教 文学角度看，这种“缀段式”的传统文学结构，也 象和情节安排上都更加契合革命历史小说的意 妻子和孩子，竟负疚地想到，“我的宿舍是这样的 剑波”，“我是企图按照一个更为完整的人民解放 育。对于曲波来说，少剑波形象所寄托的不仅是 因缺乏线性的进化时间观念，不能像更成熟的革 识形态规范。例如《桥隆飙》写草莽英雄抗日，虽 温暖舒适，家庭生活又是如此的美满，这一切，杨 军的指挥员的形象来刻画的”，但他在许多谈话 他长期从事政工工作的经验总结，也是他在人生 命史诗那样从本质上重述革命的起源神话、英雄 然曲波并没有把飙字军的指挥长桥隆飙直接塑 子荣、高波等同志没有看到，也没有享受到”。这 场合，还是经常将“我”与“少剑波”混用。1958 受挫后于文学追忆中重新形塑的理想自我。 传奇和终极承诺。作为新中国军旅文学创作第一 造成高大全的人物，但桥隆飙的成长史已被准确 种负疚感迅速升华为幸存者要为革命先烈树碑 地编入革命史。不同于《林海雪原》中少剑波的暧 立传的责任感，即“我在党的文学战线上应尽的 昧形象，《桥隆飙》中党的领导作用被分散到马定 义务”（曲波：《关于〈林海雪原〉》，《北京日报》 军、麦嫂等不同角色上，而作为革命目标，“打出 1957年11月9日）。他还特别强调小说的“真实 一个穷人立足的天下来”，也因为桥隆飙入党和 性”，并以此为依据，自觉承担起用“历史/小说” 多产的过去：《林海雪原》的记忆书写 飙字军成为八路军，最终完成了从农民起义向阶 教育社会主义新人的思想工作（曲波：《机智和勇 级革命的性质转变。 敢从何而来》，《中国青年》1958年10期）。 □杨晓帆