录音技艺谈 skill in recording.pdfVIP

该论文在《广播与电视技术》2005年11期刊发。 该文针对许多具备基本录音技艺的广播电视音频工作者，工作多年却不能录制出令人满意的音响作品的困惑，提出了能够 概括与反映录音制作水准，较快踏入高水平制作“捷径”的录音技艺：”准确的音响场面：清晰的音响层次；精彩的音色；动态 与响度的统一”。 音响场面是音响作品框架的表征。不同体裁的音响作品伴随着不同特征的音响场面。这些特征各异的音响场面，代表着听 众的听音与鉴赏习惯．有着明显的文化与时代印记．是音响作品客观规律的体现。从这个角度讲，录音，就是一个构建符合作 品艺术特征、恰如其分展示作品声学表现空间从而形成正确音响场面的过程。 然而许多录音师长期以来对“音响场面”这一表现作品艺术氛围特质的首要技艺没有予以足够重视，没有遵循不同体裁作 品音响场面的客观规律．随意地”仿造”录音作品。例如录戏曲使用的是欧美录歌剧的套路，结果造成了音响场面的张冠李戴， 使作品不伦不类。场面错了，大的框架就拧了，即便是在小的细节上录得再有花样，也没法让人听得舒服了。 鉴于此，该文着重解析了主话筒与辅助话筒、延时与混响在”音响场面”建立上的内在关系，以及为何和如何使用辅助话筒． 延时与混响的原因和要领。 有了正确的音响场面之后，能否将每一声源所呈现的声像，编织出清晰贴切的音响层次．是决定录音作品成败的第二个关 键点。通常情况下，清晰的音响层次绝对不是轻而易举就能够得到的。音响或者声像的层次主要包含四个方面：声源间的音量比例； 直达声与延时混晌的比例、延时与混响的时间与扩散比例；声源间的距离层次：声像的频谱分布等。其中尤为让录音师忽视的 是声源问的距离层次．特别是纵深距离层次。而实际上，距离是层次的代名词．这与视觉艺术的”距离产生美”异曲同工。 如同一座建筑一样．在有了土建结构之后，室内的精装修就是让建筑大放异彩的点睛之笔了。音色美，作用莫过如此。正 确地把握与制作声源音色．是录音师不可短板的硬工夫。音色不正．会让人对作品不屑一顾i但仅靠”正”还不能博得别人青睐． 只有在”正”的前提下有所出新才能进入精彩的境界。文中．作者以如何录制出小号、长号的喷13爆破音和利用MIDI技术合成 电声音源新音色的例子，讲解了怎样追求音色的精彩。 在几十年的录音实践中．作者发现大多数录音师往往过于注重响度而偏废了音响的动态。其实，动态，是音响之所以扣人 心弦的关键所在。只有跌宕起伏，才能引人人胜。 万方数据