论节奏结构的重音.pdfVIP

　　　28 论节奏结构的重音 2007年第 2期 论节奏结构的重音 张 　巍 内容提要 : 本文将对节奏结构中的重音问题进行讨论 。其中主要对重音的种类 、重音彼此之间的差异性以及 重音在音乐节奏运动中的作用进行了讨论 , 以便进一步加深对节奏的认识 。 关 键 词 : 重音 ; 节奏结构 ; 发音点; 节奏型 ; 节拍重音 ; 节奏重音 中图分类号 : J613. 7　　　　　文献标识码 : A 　　　　　文章编号 : 1000 - 4270 (2007) 02 - 0028 - 14 ① 在 《论节奏与节拍的关系 ———对二者概念的评价与讨论 》一文中,我曾谈到了节拍重音和节 奏重音二者之间的同一性和对立性的关系问题 。关于重音 ,历史上的许多理论家都对这一问题有 过程度不一的讨论 。大多数传统节奏理论都认为 ,对于节奏运动的重音的解释是确立节奏组织和 ( ) 形态 ,把握节奏规律的一个重要方面 。但笔者更加倾向于 , 即便 甚至尤其是 在一些不受传统调 性写作原则制约、传统的节拍结构瓦解之后的音乐中,重音仍然是观察音乐节奏运动的一个重要的 途径 。通过不同形态和不同类型的重音 ,我们可以确定节奏的运动方式并把握不同节奏形态的运 动特点。可以说 ,音乐中所呈现的重音以及它们对节奏的作用 ,使音乐的整体节奏运动具有了一种 美学的趣味 。 ( ) 传统节奏理论对于重音的理解要么局限于节拍结构的重音拍 即节拍重音 问题 ,要么仅仅把 ( ) 注意力放在由于力度的变化 力度的强调 所产生的这类重音 。实际上 ,音乐的实践所展示给我们 的重音形态是多种多样的,并且不同类型的重音常常是相互关联且协同起作用的。它们有着 自身 内在的性质 ,这些性质使得节奏的运动产生了不同的分组和各种不同的意义 。本文将对这些不同 形态的重音以及产生这些重音的各种因素进行深入的讨论 。这种讨论首先建立在这样一种认识的 基础上 , 即 “强 ”在这里是一个广义的概念 ,在本文中它不仅表示力度的强调所产生的强 , 同时也表 示其他各方面的原因所产生的 “强 ”,甚至有些 “强 ”的特征在于人们的一种心理感受 。 ( ) 一 、节拍重音与 节奏 重音的区别 ( ) 显然 ,节拍重音与 节奏 重音二者是完全不同的。节拍重音是一个节拍结构的概念 ,也就是 说 ,节拍重音所出现的位置相对固定和静态 ,受到节拍结构的约束 。从功能上讲 ,节拍重音是节奏 运动的中心点和核心 ,其他的非重音拍是围绕着它来进行组织的。但是 ,在节拍的重音位置上可以 没有任何的节奏事件出现 ,或者说 ,节拍的重音可以出现在一个休止上 。即便如此 ,它仍然是一个 节拍重音 。因为 ,当一个节拍一旦被建立并被强调之后 ,它便具有了自身的规律和生命 ,它会持续 这种规律性直到我们人为地改变它 。因此 ,节拍重音的这种中心的作用 ,使得在一个特定的节拍结 构中,可能有若干个非重音拍出现在这个重音拍的前面和后面 ,但节拍重音只能是一个 。 收稿日期 : 2006 - 06 - 03 ( ) ( ) 作者简介 : 张巍 1966 - ,男 ,上海音乐学院作曲指挥系教授 上海 20003 1 。 音乐艺术 论节奏结构的重音 　　　29 而重音则不然 。重音是对一个点的强调 。但由于它不属于节拍结构的范畴 ,不受节拍结构的