基于“陈设设计”谈话——看一下.pptVIP

古希腊家具 王涛 5203208021 一.古希腊家具艺术特征 文化研究界一般把希腊古典时代文化细分为古风时代（公元前8世纪到公元前6世纪）、古典时代（公元前6世纪以后直至马其顿征服希腊）和希腊化时代（古典时代以后到奥古斯都打败安东尼这一时期）。古希腊最杰出的家具出现在古典时代，如本文中所引图片绝大多数是公元前6-5世纪的作品。 古希腊家具种类主要有椅、桌、凳、床、长榻等。古希腊人生活方式部分受中东影响，日常起居中他们通常是斜倚在榻上的，即便是待客也是如此。据传记家满鲁塔克记载，波斯王阿塔塞克西斯在送给希腊的特马格罗斯一张床时，还特地派了一位使者跟随礼物来到希腊，并向希腊人解说制作躺床的技术。由此可知在技术上古希腊人也从东方人那里学习了不少东西。 1、造型与形态　古希腊家具的造型特征最能反映古希腊人对形式美的追求。古典时代的希腊家具设计中，摒弃了古埃及造型中的刻板与亚述、波斯的大尺度及装饰上的冗余琐碎。图 1和图2分别是古希腊和吉亚述的躺床，在造型及装饰上前者显得凝重又繁缛，后者轻盈而简洁。前者在高度方向上要比后者要低，这是考虑到人上下榻的便利，并且在民主制度下的希腊人也根本无需在高度向上制造声势、强调权威。在采用动物腿足作装饰时，将埃及人的同方向布局改为更为均衡美观的对称形式，即四足均向外或均向内（图3）。三足桌是起源于古希腊的家具形式，它尽管在功能上与一般的桌并无二致，但在艺术形式上却是一大突破：它体现了古希腊人在几何上对三角形稳定性的明确认识。就形状来说，古希腊人认为最美的形状为圆形（毕达哥拉斯），那么，由三足构筑的圆桌自然也成为美的形式的代表而为人们所喜爱（图 4）。 Klismos是古希腊最有代表性的家具之一（图5）。该椅在形式上有曲有直，各构件的厚度尺寸精巧匀称，零件尺寸发生变化时也过渡得十分自然顺畅，椅下腿曲线外向的张力通过座面与其交接处外露节点处理以及靠背的内方向弯曲状设计而得到抵消，并达到一种相对均衡的状态。尽管这种家具没有实物存留于后世，但从它的形式、结构与外观可以看出当时的工匠已具有相当高超的技艺。 　　古希腊家具在形式比例上有自己的特点。图6是一千普通的凳子，凳脚采用车木技术，但车木部分在直径上有适度的渐变，在间距上也有十分和谐的比例关系。整体显得轻巧优雅。 　　新古典艺术发起人温克尔曼曾用“高贵的单纯与静穆的伟大”评价希腊古典艺术特点，而综观古典时代希腊家具在形态上的特点，这种评价用于家具艺术也是十分贴切的。尽管古希腊家具有时也会表现出较为明显的动态特征，但最后都通过适当的构图或结构上的处理而使之达到平衡的视觉效果（图7）。 2、装饰 古希腊家具的装饰纹样有植物纹样、动物纹样与几何纹样等，其中许多动植物纹样同古埃及和亚述的类似，如莲花、斯芬克斯（狮身人面像）、天鹅、鹰、棕榈等，只是在具体处理及艺术思想上有所差异，几何纹样一般与动植物纹样结合运用，主要是用来调整构图效果和起装饰作用。古希腊长榻类家具中常用的涡卷饰是希腊艺术装饰所特有的题材（图2），可以看出，它那对称向外卷曲的形式和建筑中爱奥尼亚柱式上所用涡卷十分相似，并且它也是用于竖向的支撑构件，只是由于家具的尺度较小，涡卷饰是在靠近柱的顶部中间位置向两侧卷曲的。 古希腊装饰题材虽然有一部分是源自古埃及，但已不具有原有的含义。如斯芬克斯就是一例。在古希腊神话中，斯芬克斯曾经向过路者提出一个谜语，谁答不出来就会丧命，这个谜语是：“什么动物早晨用四条腿，中年用两条腿，晚上用三条腿走路？”谜底是“人”，把它用于家具的装饰中，自然折射了古希腊人以人为尺度的装饰理念，反映出他们对人类认知的渴求。这与那守望着金字塔、追求永恒与再生的埃及原型显然在内涵上大相异趣。古族及家具中还有些题材是表达象征含义的，如纸莎草、莲花等分别代表埃及的上下两部，但古希腊家具中所用莲花题材则肯定不具有这种意义。在亚述的王座中，许多武士形象应用于其上，似乎万人之上的王者其身边的群臣与卫士还不足以用来显示他的荧光，还需要在器物上张扬一番。这一类题材在古希腊家具中同样也是看不到的，而即使应用到的一些与近东家具装饰相同的题材如矮棕榈之类，也大多表现出对构图与形式美的追求。可以说，是古希腊的民主制度使得人们不去强调权威，家具的装饰也有了独有的自由舒展的特点。陈设不重视的观点是没有事实根据的。因为尽管其家具在装饰上相对简朴，但我们仍能从中看出他们的匠心，他们对建筑与家具有着同样巧妙与细致的处理。古希腊家具的装饰较有分寸，一般没有过满过密的现象，而且当装饰具体用于家具时，它在尺度上与家具本身的关系也十分协调，充分反映了古希腊人的理性精神。从发现的陶瓷与绘画作品中所表现的家具来看，其