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浅析丁玲的政治式写作 ——从《太阳照在桑干河上》谈起 09 级汉语言文学一班 姬盼盼 2009214450 摘 要 写于 1946 年到 1948 年的长篇小说《太阳照在桑干河上》是丁玲作为 “左翼文学的女性开拓者”站在党政立场上，再现中国农村、农民进行土地改革 过程的一部作品。 本文运用政治式写作 ① 理论对丁玲小说 《太阳照在桑干河上》 中 的人物形象以及出版问题加以解析，借助对文献的研究，从而表明丁玲在作品创 作过程中作为党的文艺工作者而对小说进行的政治式写作，不惜以牺牲作家的艺 术审美观念和艺术良知来迎合政治要求。文章论证了在文学创作过程中，政治式 写作是一种畸形的、不正常的模式，通过文学四要素与政治关系的比较得出应该 由作家这一角色来定位文学与政治的关系，两者之间应该保持一个度的界定，以 此来彻底改变当代中国文学的政治化现象。 关键词 丁玲 文学定位 政治式写作 艺术良知 土地改革 毛泽东在一九四二年提出了“文艺为工农兵”这一理论，正是在毛泽东思想 与党政策的指导下，丁玲于一九四六年十一月初开始创作了 《太阳照在桑干河上》， 一部反映农民、农村斗争主题的长篇小说。同时这也是一部左翼文学实践工农兵 方向，表现阶级斗争和乡村贫苦农民大众翻身解放的代表作。作家丁玲通过鸿篇 巨著，饱含激情的颂扬了土地改革，并且为我们呈现出了在土地改革过程中不同 阶层人们的心理活动以及行为举止。 丁玲笔下的这 36 个主要人物， 其身份大体可 以分为五种：干部、地主、富裕中农、贫农、佃户。作者在塑造这些人物形象的 过程中，通过人物语言、行为、心理、以及细节的描写，向读者们展示了不同社 会阶层代表不同集团利益的人们在土改过程中的不同反应。尽管作者曾经亲临土 改一线，但是她在创作过程中始终无法摆脱党政集团的利益这一政治化的倾向。 丁玲笔下的这些农民形象是她在桑干河畔的涿鹿县温泉屯搞土改时留下的影子， 同样不得不承认丁玲在创作这部小说的时候饱受着身心煎熬，但此时的丁玲已经 无法作为一个作家的形象登上历史舞台了，确切的来说是沾染了党政色彩的文艺 工作者。 一、农民形象的透析 作者在小说中，着重描写了张裕民、程仁、钱文贵、顾涌，四个人物三种身 份，包括领导干部、地主、富裕中农。但其中仍有一些小人物是不容忽视的，他 们的出现才使得文章这 36 个主要人物错综复杂并紧密相连， 例如：黑妮、任国忠、 李子俊等的出现。 按丁玲所说，她是把顾涌作为全书的线索，是因为他的身份使他对土改十分 敏感，处于中间阶层且与农村各个阶层之间又密切相连。顾涌所处的地位是一个 被错划为富农的富裕中农，因此在整个土地改革过程中总是处于一种被压迫的地 位，中间地位决定了他性格上的软弱以及妥协。可以说顾涌的出现就是为了烘托 气氛，一开始的顾涌从亲家胡泰那里驾回来的胶皮轱辘车子就已经向人们暗示着 政治局势的紧张；到小说中间献地一环节，也向我们透漏出土改已经进入了紧张 阶段。无论是作者对顾涌的行为、语言以及心理活动的描写，都彰显出了顾涌这 一社会阶层在接受新事物时的无奈与紧张。可是顾涌不同于地主，他的财富是自 己辛勤劳动换取的，因此在土改的过程中，他不应该作为被斗争的对象，在社会 发展的新时期，我们应该保护和支持这样的阶层。 与顾涌一样拥有财富但二者性质完全不同的一个角色是钱文贵，被定义为地 主。钱文贵最早出现是因一颗倒了的柳树，扮演了一个蛮横无理的霸道者形象。 第二次出现则是由于顾涌驾回来的那辆胶皮车，在人们的好奇声中，对于顾涌的 回答他则表现出了极不信任的态度， 即所谓的 “有事就不能瞒他”，也向读者们透 露了他性格中的另一面，那就是好胜以及好面子。用作者的话来说，钱文贵是个 “天外飞来的富户”，赚着不正当的钱， 干着不正当的事。 钱文贵在整部小说中扮 演着重要的角色，这不仅因为他是暖水屯地主阶级的代表人物，而且因为从他的 身上反映着当时的时局。作者从他身上展开了三种矛盾的叙述，即：农民阶级与 地主阶级的主要矛盾；地主与地主之间的矛盾；地主家庭内部的矛