首调训练方法在多谱号视唱练习中的应用.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2011年第2期 THENEWVOICEoF AcademicPenodicalof YUE—FU(The Shenyang Music) ConseⅣato眄of 首调训练方法在多谱号视唱练习中的应用 扈艺宝n1 [内容提要】 多谱号视唱作为视唱练耳这门学习音乐的基本学科中重要的一项内容。在视唱 练耳学习中有着不可替代的作用。音乐演奏者或演唱者(尤指器乐演奏者)在阐 述作品时要顾全其他的声部；指挥在诠释作品时亦要关注各声部的进行。其中 涵盖了对作品横向及纵向音乐音响效果的感知。这往往是一种人们对基本音乐 能力——读谱能力的体现。然而当遇到总谱当中较为复杂的谱号出现或者对不 同声部的不同谱号交替阅览时，时常不能达到预期的效果。这就需要将“多谱 号”这一难点加以专门的由lI练，对其进行有针对性的练习，进而解决实际应用上 所遇到的困难。运用首调唱名法进行多谱号视唱练习，就是运用可移动的do (movable-do)这一概念来进行有关多谱号视唱这一系列的训练。从首调的角度 来诠释多谱号的训练方法，从而达到多谱号视唱程度的提高。 【关 键 词】 首调／多谱号，视唱 中图分类号：J613．1 文献标识码：A 文章编号：l001．5736(2011)02．0234．7 一、绪言 §1．1有关多谱号视唱的概念及意义 §1．1．1多谱号视唱的概念 多谱号视唱，是将—个(或多个)旋律层构建在一个(或多个)不同谱号或带有谱号交换|生质的谱表上从而形成的一种视唱 方式。 谱号是确定谱表中乐音高度及名称的标记啪。在视唱训练中，谱号可分为sol谱号、fa谱号及do谱号三种。将这三种谱 号加以延伸扩展，又可分出七种谱号。(见例1) 例l 李 sol谱号(G谱号) fa谱号(F谱号) fa谱号三线F谱号 一线C谱号 二线c谱号 三线c谱号 四线c谱号 【l】作者简介：扈艺宝(1983一)，沈阳音乐学院教师。(指导教师：关明恕教授) 【2】本文的讨论范围仅限于乐音范围内的乐谱视唱训练，带有噪声性质的打击乐器谱号及谱表除外。 扈艺宝：首调训练方法在多谱号视唱练习中的应用235 ∞I谱号又称高音谱号、G谱号，是最常用的谱号，因其音域所代表其音区的特点，适用于小提琴、长笛等乐器。伍谱号分 为四线的色谱号及三线的fa谱号。四线fa谱号又称低音谱号、F谱号，适用于男低音及低音乐器，如大提琴、低音提琴等；三 线F谱号曾一度盛行于17、18世纪，但现在已很少使用；do谱号分为一、二、三、四线上的do谱号，又称c谱号。一线c谱号 外中提琴使用的较多；四线c谱号叫做男高音谱号，大提琴，巴松，长号等乐器使用较多。 §1．1．2多谱号视唱练习的训练意义 作为演奏或演唱者(尤指器乐演奏者)，在阐述作品时要顾全其他的声部；指挥在诠释作品时亦要关注各声部的进行。这 包括对横向及纵向音乐音响效果的感知，从而在进行整部作品的演奏时对音乐听觉加以熟识。这是一种音乐基本能力——读 谱能力的体现。然而当遇到总谱当中较为复杂的谱号出现或者不同声部的不同谱号交替出现时，浏览乐谱的速度及质量就成 为准确理解音乐的障碍，从而往往达不到预期的效果。这时将“多谱号视唱”这一难点加以专门的训练，因其能够解决实际应 用中所遇到的困难，而凸显出其重要意义。 作为一种专业