论舍夫契克小提琴专项练习作品对基本功的影响——以《小提琴左手练习第一册》为例.pdfVIP

大众文艺 ·音乐理论· 论舍夫契克小提琴专项练习作品对基本功的影响 ——以 《小提琴左手练习第一册》为例 青彦言 (四川音乐学院小提琴艺术研究院 610000) 摘要：本文以舍夫契克《小提琴左手练习第一册》为例，借以 远，这会导致整体左手框架过于左斜，手指不能以直立地角度接 分析小提琴基本功练习中的经典练习，剖析练习方法、练习目的，旨 触落弦，不仅影响音准，还影响抬指落指的速度以及机能。第 在为小提琴演奏者们提供更为科学便利地演奏技巧，学会基本功系统 三，在手指没有落在弦上的时候，要注意四个手指停留在空中时 练习体系，更快捷地获得演奏技巧和基本功的提高。 必须是排成一条直线的状态。这就需要在练习时，眼睛要发挥作 关键词：舍夫契克；左手基本功；慢练 用。边练边关注着每个手指的手型。小指是最容易离开这～手型 直线框架的。在教学过程中，几乎百分之九十的学生在抬指后小 舍夫契克，捷克小提琴家。1852年3月22目生于霍拉日焦维指都是呈用力后退状，这样的手型不仅影响手指抬落的速度，而 采，1934年1月18目卒于皮塞克。1870年在布拉格音乐学院A．贝且小指不停伸缩手型的框架也早已不复存在，这也是为什么在乐 内维茨班上毕业。1870～1873年任萨尔茨堡管弦乐团首席小提曲的演奏中总会出现这样那样的问题，是因为最基本的手指框架 琴。1873年去维也纳举行音乐会，并担任歌剧院乐队首席小提与音准没有在基本功中形成很稳定的形状。接下来，找好每一组 音的变化规律，先将手指排队。排队中必须要通过对应空弦的音 琴。1875～1932年间，他先后在基辅、布拉格、维也纳、皮塞 克、伦敦和美国等地的音乐院校从事教学活动。在长达50多年的 找双音来校准音准，这样才能保证每一组的练习，音准是准确无 教学活动中，他编写了大量教材。培养的人才很多，其中最著名 误的，接下来才是一弓一音、一弓三音、一弓六音、一弓十二 音、一弓二十四音的练习加速，这样是对左手手指机能最好的提 的有J．库贝利克、J．科齐安、M．霍尔、E．莫里尼、w．施奈德汉 等。他的教学方法是，周密而详细的分析小提琴演奏的各种技 升。最后，在练习中要特别注意的就是，舍夫契克将作品分为非 巧，分类编成教材，进行基本训练。他编的教材，几乎包含了小 常直接的四根弦部分，每一根弦有很长一个篇幅的练习，学生在 提琴演奏技术的一切方面。他是小提琴教学史上最杰出的教师之 练习的过程中最容易独立练习每根弦后却忽略了当练习每～根弦 一，对发展现代小提琴演奏技术有很大贡献。他的教材流传最 的左手手指时，手肘需要转到相应的角度以保证手指是直立面对 指板。这也就是我们通常说的，转肘。在练习过程中必须将手肘 广的有《小提琴左手练习》(4卷)、《小提琴弓法教程》(6 卷)、《初级半音体系教程》(7卷)、《音阶与换把》和《双转到相应的角度，再进行那一根弦的左手手指练习，才达到了真 音练习》等。 正需要的练习效果。 本文以舍夫契克小提琴左手练习第一册为例，剖析几首颇具 2．小提琴左手练习第13课：左手练习第13课是以24个大小 代表性的左手练习，借以阐述舍夫契克练习中对于基本功能力提 调排列的三度模进，这首练习对于左手双音三度音程的排列以及 高的作用。 手型框架的训练都非常重要。在练习之前，首先先需要了解一些 1．小提琴左手练习第五课：针对小提琴的左右手，舍夫契 乐理调性知识，对于演奏此类音阶式练习非常有帮助，特别是当 克做了多达四本书的总结，每一本书上对于手指的练习排列又多 演奏到四升四降以上的部分，对于调性的认知就对音准有非常大 达几十首。这是前无古人后无来者的整理与编写。首先来分析一 的影响。接下来，在照谱演奏前，先应该以四音为一组的顺序由 下左手练习。左手练习第一册，练习主要集中在一把位。针对不 低到高演奏排列音组，这样就可以很好的去聆听音准并且