中国戏剧现代化的曲折进程和话剧概要.ppt

第四讲 中国戏剧现代化的曲折进程 （1930-1937） 大革命失败、国共合作破裂、统一战线瓦解、阶级矛盾空前尖锐 “戏剧要‘激动大众，组织大众，最直接而最为有力’”；“演剧‘是所谓一种政治的辅助工作。所以是武器底艺术，斗争艺术’” 一、左翼戏剧 一九三0年，在中国现代戏剧史上形成了一个具有历史意义的转折。现代戏剧运动反帝反封建的战斗传统，由一般的民主主义要求转向无产阶级革命戏剧的提倡，从而揭开了左翼戏剧运动的崭新一页。 1927年“大革命”的失败，激发起了1928年的无产阶级文学运动的兴起。1929年秋，上海艺术剧社成立，旗帜鲜明地提出了“无产阶级戏剧”（或称“新兴戏剧”、“普罗戏剧”）的口号，1930年8月，又联合辛酉、南国等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟，成为30年代最为有名的“左联”（中国左翼作家联盟）的重要力量，他们掀起的左翼戏剧运动，也成为30年代最有声势的左翼文艺运动的重要组成部分。 左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化”为特色，在各个领域向着“广场戏剧”的方向发展，在工厂建立有工人剧团（蓝衣剧团），在农村有熊佛西以“露天剧场”的形式实验的“农民戏剧”，在共产党领导的红军中建立有八一剧团，1931年“九·一八”事变后，又有“国防戏剧”的提倡。这时期成就最大的剧作家是《回春之曲》和《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）的作者田汉和洪深。 在一九三0 —至一九三一年的“无产阶级戏剧”浪潮之后，戏剧运动进入低潮。经过这种舒缓阶段的潜修准备，至一九三五年，戏剧运动又呈现出勃兴的趋势。这一时期，中国话剧艺术进入成熟期，中国现代戏剧的发展涌现出一个高潮。主要表现为： 一、一支由左翼剧作家与民主主义进步剧作家汇聚而成的优秀的戏剧创作队伍已初步形成。 二、导演、表演艺术水平显著提高。 三、理论探讨与介绍出现了新的势头。 二、“国防新剧” 从一九三六年开始的“国防新剧”运动是三十年代戏剧运动的又一个转折。 1936年初，中国左翼戏剧家联盟解散后，转而组织戏剧界抗日统一战线组织，提出国防戏剧口号，以广泛团结爱国剧人，开展戏剧救亡活动。同年2月上海剧作者协会制定并发表《 国防剧作纲领》，规定国防戏剧创作应以揭露日寇的残暴、批评一切不利于抗日的思想和言论及歌颂群众的抗日情绪和行为为主要任务。 嗣后，有一大批国防戏剧剧作问世，如《回 声》、《汉奸的子孙》、《走私》、《赛金花》等。1937年抗日战争全面爆发后，国防戏剧发展为抗战戏剧运动。 三、三十年代戏剧文学发展的历史特点 本时期戏剧文学的发展，主要有以下四个方面的历史特点 （一）、阶级与阶级斗争意识的强化； 左翼剧作致力反映工人阶级和农民群众的反抗与出路，使戏剧与社会政治斗争的关系更为密切，发展了戏剧文学的现实主义战斗精神。在二十年代的戏剧文学中，剧作者们通过爱情、婚姻等题材的描写，表达对现实社会问题的关注，反映社会与人民的要求，形成“五四”文学的现实主义传统。 三十年代，国际国内形势发生急剧变化，革命斗争深入发展。革命戏剧运动的崛起把工农劳动群众的阶级斗争生活推上舞台。作品有： 冯乃超《阿珍》，歌颂工人阶级为革命艰苦奋斗、流血牺牲的精神，抨击反动政府的罪行，是“无产阶级戏剧”口号提出后第一部革命剧作。 田汉《年夜饭》《梅雨》《顾正红之死》《一九三二的月光曲》等一系列描写工人动的剧作，产生很大影响。 （二）、民族斗争意识与爱国主义观念的进一步加强 从文明新戏开始，爱国主义在戏剧中就有突出的表现。三十年代，当戏剧创作的现实主义向战斗性、现实性进一步发展时，这种精神便带上了新的时代特征。一九三一年日本军国主义侵占东北后，左翼剧作中就出现了许多抗日救亡剧。从不同生活侧面和不同角度表现了中国人民抗日救亡心声。这时期新出现的剧作家中，尤兢（丁伶）在表现抗日斗争方面创作力最盛。 作品：《回声》《在关内过年》《夜光杯》《汉奸的子孙》 （三）、人道主义思想的深化 “我爱广大的自然和其中活动的各不相同的人性” “作品应该建立在一个深广的人性上面，富有地方色彩，然而传达人类普遍的情绪”； “发见若干人类的弱点，可爱又复可怜” 　　　　　　　——李健吾《以身作则?后记》 　 　“人”的发现，曾经使二十年代出现了一批探讨爱情、婚姻、妇女、家庭、伦理道德等社会问题的剧作。这些剧作从人道主义立场出发，反对封建包办婚姻，要求恋爱自由，追求个性解放，批判建立在封建道德和金钱关系上的恋爱观和家庭观。三十年代，左翼作家由人道主义发展为阶级论，在剧作中鼓吹阶级斗争。作为“五四”文学的基本精神的人道主义，则为一部分具有革命民主主义倾向的进步作家继续发展着。人道主义思想在本时