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电影理论 THEORATICAL APPROCHES 责任编辑：张文燕 橱窗里的偶像 ——作为商业策略的作者论 On the Auteur Theory as a Commercial Strategy 文　郝延斌/Text/Hao Yanbin 提要 ：作者论并不只是一个在电影理论史上具有重要影响的美学议题，也是一种在电影工业史上具有 重要意义的商业策略。它的商业性可以追溯到 20 世纪 50 年代末的法国新浪潮和作者策略时期。尤其 是经过新好莱坞电影的工业资本收编之后，作者论已经成为一种被普遍采用而且有效的市场推广手段， 作者身份也已经成为艺术场域中通行的象征资本。 关键词 ：作者论 电影工业 商业策略 （5） 尽管《电影理论指南》的编者詹姆斯·纳雷莫 处片场的导演看成面对一张白纸的作者。 当这些批 尔把 “作者身份”这一章放在仅次于 “导论”的位置上， 评家成为导演后，书写的隐喻也贯穿在他们的第一部 （6） 多少都是在暗示“作者”这个曾经激动人心的词汇在 代表作《四百下》之中。 其次，作者也是一个从权 电影理论史上的重要影响。然而，这里的敬重却更像 力关系中得来的概念。在编剧与导演的博弈中，作者 是庄严的悼念。詹姆斯·纳雷莫尔在他撰写的这部 策略强调的是后者对于整个“写作”过程的控制。在 分中直言不讳地说，作者论已经死了。在他看来，也 特吕弗看来，那些久负盛名的法国电影只是“编剧 就是在取得最大成功的时候，作者论已经开始解构自 的电影”，一旦剧本完成了，电影实际上也就完成了， 身，最后无可挽回地成为自身实践的内在矛盾、文化 因为剩余的工作只是让导演给剧本配上画面而已。尽 研究的接管、学院派的专业主义和来自左派与右派的 管导演应当且愿意为自己拍摄的剧本和对白负责，然 （1） 理论挑战的牺牲品。 类似观点的日渐蔓延，如同一 而事实却是导演已然沦为编剧的附庸。因而，法国电 （7） 场令人不安的瘟疫，致使作者论的命名者安德鲁·萨 影的整个传统都建立在误会之上。 若仅停留于此， 里斯在为其辩护时也不得不把文章的标题写成——作 那么，在阿斯特吕克的《新先锋派的诞生 ：摄影机— 者论还活得好好的。（2） 自来水笔》发表六年之后，特吕弗这篇文章存在的必 萨里斯的辩护只有一半是成立的。时至今日，作 要就得大打折扣。不过批评家的实践很快就把作者策 者论的确依然存在，甚至更加活跃，但它却是作为一 略带到了另一个层面上，作者的认定变成了对导演的 种市场推广的商业策略来延续其生命力的。在 20 世 艺术成就进行评估的结果。 纪 90 年代以来的电影批评和理论史撰中，这样的观 并非所有的导演都可以称为作者导演。特吕弗的 点实际上已经散落其间，蒂莫西·克里甘从好莱坞 文章发表之后，《电影手册》开始刊载“要赞扬”的 “名人工业”的视角出发对美国版作者论的剖析尤为 导演名单。最先列出的是在三百多名美国导演中遴选 （3）